參差多態纔是美麗藝術世界（銳見）

趙冬苓

最近，經常有人來問我微短劇對長劇的衝擊問題。作爲一名一路從電視時代走到網絡時代的編劇，我想說的是，正如當初我舉起雙手歡迎網絡時代到來一樣，我也舉雙手歡迎微短劇對長劇以及像我這樣的傳統編劇的“衝擊”。

我一直認爲，一個健康的文藝生態系統，需要各種體量和各種形態的作品。就像過去的小說，有長篇，有中篇，也有短篇乃至微型小說。正是這不同形態、不同篇幅的小說，建構了整個小說系統。如果有人說，只需要長篇小說，或者只需要微型小說，你一定會感到不可思議。現在的情況也是類似。時代在發展，人們的生活節奏加快了，許多觀衆利用碎片化時間，去刷一下微短劇，找一個情緒的宣泄渠道，有什麼不好？

但總還有很多觀衆，他們的感情需要更深刻地撫慰和釋放，他們的審美需求需要用不同的表現形式滿足。還有一些宏大的主題，需要複雜的結構和飽滿的形象來表現，這些都是微短劇無法完成的。影視劇需要不同的種類、不同的主題，也需要不同的表達，參差多態，才能構建一個美麗藝術世界。

有觀點認爲，觀衆已經失去看長劇的耐心了。但在我看來，那沒有別的解釋，只能說長劇沒拍好。就像孩子有了壞習慣、不招人喜歡，是因爲父母沒教育好，要加強對孩子的關心和引導，而不是“不再需要孩子”。在這種情況下，我們要做的，就是努力把劇做好，不能是“武大郎開店，個高的一律不許進來”。如果有人因此而一刀切，認爲不再需要長劇了，我們可以讓時間來檢驗，或許這種觀點會“被打得鼻青臉腫”，盲目跟風做微短劇的人，可能也會迴歸長劇。因爲從藝術創作的角度來說，不是所有題材都適合做微短劇，也不是所有表達都只需要“吼一聲了事”，哪怕這一聲吼短促而有力。

一個優秀的編劇，是在接受各種衝擊中成長的。目前中國影視劇編劇的主要力量，大多數都是從電視時代過來的。我們經受住了網絡時代的衝擊，並且通過網絡擴大了影視劇的觀衆羣。微短劇興起，給了我們這些傳統的編劇又一次學習的機會：學習如何把深刻的主題、豐富的人物，用更短的篇幅、更有力的戲劇衝突表現出來；學習如何在較短時長裡，表達更多內容。這是我們的機遇，優秀的編劇一定可以把握住它。

提到短劇，很多討論都圍繞它的情緒價值展開。無論是對哪種時長的劇集，滿足情緒，永遠只是最低端的需要，而尊重藝術規律、創造出光彩奪目的人物、表達時代主題和真正的審美需求，是所有創作者面臨的課題和任務。我願爲此而努力學習，包括向微短劇創作者學習，爭取寫出更好的作品。

(作者爲編劇)

《 人民日報 》( 2025年03月18日 20 版)