參加試鏡都失敗，到紅遍全球《初戀》女主角 攝影師視角的滿島光
來自沖繩的滿島光 10 歲被拉去徵選卻意外選上了，後來加入音樂組合「Folder」，早以歌手身分出道，直至組合 2003 年解散。後來她擔任過娛樂節目主持人，但參加各種試鏡卻都失敗，一直到 2009 年參與電影《愛的曝光》演出才引起觀衆矚目。過往滿島光早已祭出許多戲劇代表作包括《對不起青春！》、《儘管如此也要活下去》等，近年則因爲和佐藤健演出《First Love 初戀》的女主角再次受到討論，真誠而充滿魔力的演技是許多導演的御用女主角。
圖片來源：出日音樂,《Figaro Homme》
滿島光登臺大港開唱。（圖片來源：出日音樂）
滿島光去年甫在金馬 60 參與頒獎亮相，上週剛在大港開唱壓軸演出，回推今年初時尚雜誌《VOGUE TAIWAN》 1月號就邀請她拍攝封面人物。而幾乎同一時間，中國雜誌《Madame Figaro Homme China 》（費加羅中國版）的封面也是滿島光。《Figaro》 中的滿島光不走常規、少了眉毛的素雅模樣也引起了討論。時尚風格在不同地方取向不同嗎？大家爲中颱兩地的拍攝風格大相逕庭而熱烈討論的同時，原來爲雜誌拍攝封面的皆非該地的攝影師，而分別是來自馬來西亞的鐘靈 Zhong Lin 以及來自日本的高橋恭司 Kyoji Takahashi 。
《Madame Figaro Homme China 》拍攝的滿島光。（圖片來源：《Figaro Homme》）
高橋恭司
來介紹一下這位攝影大師吧！日本著名攝影家高橋恭司出生於 1960 年，從 90 年代開始就在廣告圈和海外雜誌《Purple》，展現敏銳地捕捉時代本質的充滿質感的作品，對當代攝影造成很大影響，個人展〈夜深人靜〉（2016年·nap gallery）、團體展〈Elysian Fields〉外，也推行《The Mad Broom of Life》、《ROAD MOVIE》、《Takahashi Kyoji》等攝影集，除了肖像創作，也有風景攝影作品，捕捉時代潮流也超越時代洪流。
高橋恭司《Tokyo Girl》，1992年。（圖片來源：©Kyoji Takahashi, courtesy of nap gallery）
高橋恭司和滿島光是合作多次的舊識，本次大港開唱2024請來演員滿島光進行音樂演出，粉絲們熱烈歡迎，而實際上滿島光個人唱片廠牌「Rhapsodies」在去年剛剛成立，透過這個廠牌與各式各樣的藝術家展開合作。首波作品〈eden〉合作多年好友三浦大知，兩人小時候都是沖繩演藝學校組合「Folder」的成員，單曲封面攝影師，正是高橋恭司。
高橋恭司爲滿島光拍攝的單曲封面。（圖片來源：Rhapsodies）
鍾靈
而這位來自馬來西亞的攝影師鍾靈你應該要認識，鍾靈帶着家鄉馬來西亞的小鎮的多元種族文化所激發的靈感，體現電影一般的蒙太奇畫面，作品帶着強烈藝術性。2022 年大 S 和具俊曄多年後重聚時《VOGUE》邀請她們拍攝封面人物，這組引起臺灣和韓國瘋狂討論的甜蜜照片就是出自鍾靈之手，既是深情呈現，又帶着生活家常感。這和2020年，孫怡上任《VOGUE》亞太區總編輯也有重大關聯，孫怡將V《VOGUE》過往封面調性重新做調整，更帶故事結構。與鍾靈的合作更像是一場封面設計的重大實驗，2022年一月《VOGUE》以氣候環境變遷、永續作爲主題探討，找來模特兒詮釋這組照片，她拍攝美人魚卻藏納在污水中生存，其他影像中的美麗冰棒則是來自和「百分之百純污水製冰所」以污水做的冰棒，孫怡也表示這是她上任兩年以來收到全球迴響最大的一組封面。
鍾靈拍攝的 2022年一月號《VOGUE》。（圖片來源：VOGUE）
據悉鍾靈時常會在拍攝時挑選適合被攝者的音樂播放，以音樂帶領情緒。與滿島光的這次合作，可以看見溫暖而飽和的光線打在滿島光身上，暖色調的花朵以及明確的格紋服飾配置，都將「女性」以及滿島光性格中的溫柔緩緩呈現，實是一本富有敘事意涵的故事書。
鍾靈拍攝的滿島光。（圖片來源：《VOGUE》）
自然視角與故事構築
《VOGUE》擅長與鍾靈在時尚界創造出讓人意想不到的「藝術品」，環扣不同議題，在場景和空間設定上有着新造的構想。幫滿島光拍封面日本著名攝影師高橋恭司則早就和滿島光配合多次，也是滿島光極其信任的攝影大師，風格輕鬆、單純，迴歸被攝者的自然呈現。
一位是滿島光的前輩的男性攝影師，高橋恭司眼中的滿島光輕鬆笑着，信任感滿載，而作爲幾乎爲《VOGUE》御用攝影師的鐘靈 Zhong Lin，則以女性攝影師的角度思考，不論是肢體或者環境呈現，處處表現情意，不僅僅是拍攝，也將顏色配置勾勒地完善。
鍾靈拍攝的滿島光。（圖片來源：《VOGUE》）
90 年代後時尚穿搭逐漸被人們重視，業界之中的攝影師便跟隨時尚雜誌以影像之姿登場時尚界，給予人們不同角度的觀感和思考方式。時至今日社羣時代蓬勃，對於時尚的定義和展現方式可以透過各種形式對外快速發送，彷彿也在各類影像大師的「創作」上貼滿標籤，純粹、本質的創作也才漸漸受到評判，迴歸初心，時裝真正要表達的是什麼？則可以再有更多討論。
每個攝影師的眼中，滿島光呈現了不同的面貌，同樣別於每個靈活呈現的戲劇角色，大港開唱舞臺上的她也爲臺灣樂迷獻唱了 Cranberries 的歌曲〈Dreams〉（粵語版爲王菲的〈夢中人〉），那不是她熟悉的語言，卻毫無時滯地傳達着情意；影像絢爛如此亦是，羅蘭巴特在《明室》不爲影像作美醜定義，而是探討影像的本質、影像的動機以及傳遞的力量，這是攝影者、被攝者、觀賞者皆得以擁抱的訊息，沒有好壞，如此而已。
滿島光登臺大港開唱。（圖片來源：出日音樂）
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