第六代導演的沉浸式感動：749局氣死了誰

都說這部電影爛，我心說能爛到啥程度呢？花錢去研究這個真相就有點冤，所以在網上找了個不太清晰的資源，上班摸魚的時候看看。第一次看到749局這個名詞並不是電影，而是電影上映之前九月底那段時間，抖音上頻繁刷到一些關鍵詞749局的視頻，都是一些獵奇的志怪傳說，尤其一些建國後出現各種神獸和神異超自然現象的未解之謎，都歸攏到一個叫749局的部門，後來在某一視頻下面看到評論說是不是爲了749局電影造勢的宣發，這才知道真有這麼個電影。

開頭交代背景，神秘礦坑出事，最後一位倖存者八個月後不治身亡，爲了強行續上人物聯繫，陸導是一點過渡都沒有，直接旁白加身“檢測到其妻子及腹中胎兒異常，疑似與礦坑神秘生物有關”，這個時間點就很微妙，唯一合理的解釋就是該人員在礦坑事件爆發之前的兩個月內請假回家跟老婆完成了一次高效且成果顯著的親密活動，且彼時他已經被神秘生物轉基因了併成功將該變異基因轉移到了細胞時期的兒子身上，絕不是逃生時候因爲接觸才被影響到的。

接下來到影片十六分鐘之前，就是爲了拍攝一段年輕人喜聞樂見的跑酷運動，至於爲啥要跑酷，觀衆表示不知道不清楚不想說話，反正跑着跑着男主角就“順理成章”偶遇了青梅然後被竹馬帶進749局（不用說，這個重逢情節很新穎，一定在別的電影裡沒看過，一定！）

然後一些重要人物隨着男主視線推移一一出現並給了字幕介紹（黛玉出場這一招不知道養活了多少導演和攝像），同時想問問陸導，到底是李晨給了你贊助費還是晨光文具給了你廣告費，看到這一幕生怕李晨掏不出筆來：

接下來沒貼銘牌的鄭局長下令對迴歸人員進行測試，這段精彩的測試橋段我們姑且可以稱之爲“三陽蟻人在臺球桌上”：

這是一部科幻電影，總是繞不過去的要說到特效，導演掛在嘴上的八年磨一劍，在我們普通觀衆看來，似乎也只能從劇本和特效上下功夫，要不然八年時間都在孵小雞？影片中的特效如何呢？挑幾個典型就知道了，首先是這隻變異的鳥。

這鳥確定不是從冰河世紀穿越來的？我很難說服自己不串臺啊。

另外就是主角的造型：背生雙翅。關於這個感悟，雷震子表示很熟，我嚴重懷疑男一號他爹當初是不是在礦坑底下吃了兩個杏脯，但既然人家造型師和導演都很自信，我們也就不多挑，鳥人就鳥人吧，明明是羽翅，可他每次出現都讓我不得不強行說服自己這不是一隻大撲棱蛾子，這不是撲棱蛾子，不是撲棱蛾子，不是……

我甚至邊看邊想，這怪獸很難打嗎？你把你好基友哥斯拉叫過來幫忙那還不就是一口激光鹽汽水的事。外星生物試圖接觸男主的時候，先是以這樣的形式出現在了屏幕中。

昏迷的男主被夜遊神召喚進了夢境，本人表示這個畫面我是第一次看，感到很新奇，很有驚喜感，畢竟我沒看過《降臨》，一點也不覺得眼熟。

降臨裡面的外星人至少還因爲語言不通在努力尋找溝通方式，而這裡的已經開始打溫情牌叫家人了，我生怕那玩意下一句就是“家人們，庫存有限，先到先得，老鐵321，上鍊接……”

後面大決戰的前奏，外星生物爬出地面那一刻，我只是微微的一丟丟震驚：

這一定不是《沙丘》裡面沙蟲的堂兄弟，一定不是的，因爲沙蟲不會噴火，只會吞沙。

所以，特效就不忍心多誇了，那什麼，劇情呢？不知道。也許是我從頭到尾看完都沒看出啥劇情，也許是我看的時候曾經知道，看完接着就忘了，前後不超過七秒鐘。但是我還記得有那麼幾句臺詞，處處透露出國產特色的詭異和魔性：

你就說這臺詞整得硬不硬吧！陸川導演無疑是努力的，他在整部電影裡不斷採取手段營造一種悲涼的末世感，想用時勢造英雄的手段來創造屬於我們自己的英雄史詩，奈何他真的跟張國師不屬一掛，陸導貴在堅持，誠意滿滿，爲此他還認真學習了AI換臉技術，你能說不感動？

電影上映到今天，《749局》已經完全具備了角逐年度最爛的資本，陸導公開表示委屈，其實這件事也不全怪他，業內同行互相捧臭腳的大環境如此，加上粉絲經濟催生出畸形盲目的自信，他們這些聲名在外的大導演早就難以接受行業以外的批評，一部分國際獎項的加持也讓他們忽視了自己的短板缺陷，過度膨脹起來，這不是他一個人的弊病，到今天，我們習慣稱呼他們這一批爲第六代導演，網上搜索一下，可以看出觀衆對他們的普遍印象。

第六代導演大多出生於20世紀60~70年代，成長時期正是中國社會改革開放的重大變革時期，舊體制、舊觀念的消融與崩潰，各種新潮思想、觀念的發生與建立，伴隨着他們成長，他們遭遇了在80~90年代經濟轉軌給社會帶來的劇痛，代表導演包括陸川、王小帥、婁燁、王超、路學長、管虎、賈樟柯、何建軍、李楊、劉冰鑑、王一持、李欣、甯浩、張海洋等。他們要麼極度追求影象本體，要麼偏執於寫實形態、關注草根人羣，要麼堅定的走在商業路線上，幾乎難以像“第五代”那樣整體構建電影精神的統一面貌，這一羣體成長於經濟復甦的改革開放年代，此時正值中國建設市場經濟初期，他們在相對開放多元的文化背景下接受了系統的教育，並接觸到大量國外電影理論。第六代親身感受到經濟體制的轉軌給中國的社會關係、人際關係、家庭關係所帶來的重大變動，更多地關注那些出於禁忌而“不可言說”的社會現實，更顯出直面現實的勇氣和真誠。在題材選取上，他們關注當下都市、邊緣人物，小偷、妓女、無業青年這些邊緣人頻繁在影片中亮相；在敘事策略上，他們常常在劇中人物身上融入自己的經歷，或多或少帶有自傳色彩；在影像風格上，他們強調真實的光線、色彩和聲音，大量運用長鏡頭，形成紀實風格。他們注重以電影爲媒介來考察當代都市普通/邊緣人的生活狀態，新一代青年在歷史轉型時期的迷茫、困惑和無所適從在他們的鏡頭下被真實地記錄下來。（這一大段來自百度百科）

綜合人們對這一代導演的概述，他們在末世科幻題材上似乎是不太擅長的，他們擅長的是表現當下現實生活裡的小人物，雞毛蒜皮的人間萬象，撐不起宏大的場面和敘述背景，這本來並沒什麼不妥，術業有專攻，其實陸導並不必非要在他不擅長的領域積極嘗試的，只需在自己遊刃有餘的領域勤勞耕作就好了，一樣可以爲人民服務。

但他非是不聽呢，就要整幺蛾子，覺得自己什麼都行。藝術創作其實很忌諱這種自我感動式的自信，陸導總是強調自己八年磨一劍的隱忍和蟄伏，這也無可指摘，因爲八年前他的另一把劍是《九層妖塔》，在豆瓣上有二十多萬人打出了4.4的高分，所以今天能欣賞到749局這樣的匠心佳作，我們都不應該感到意外，陸導也算現身說法，以自身經歷告誡國內影視行業：時代在進步，撈錢也不能總是用以前的手段，割韭菜的鐮刀用得太久，一味地磨刀沒啥用，是時候該換把刀了。

之前看到網上有一條留言說“749局”的含義是取諧音梗“氣死九菊一派”的意思，這部電影上映之後，九菊一派的傳人會不會氣死我說不準，可陸導據說是被氣得不輕。話又說回來，我們還是不應該隨便否認別人的勞動成果，譬如陸川導演的這個作品，在國慶檔上映，如果分到喜劇片一類還是挺成功的，畢竟給我們貢獻了許多樂子不是嗎？

壹點號青莽

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