《歌手2024》，還是玩脫了
本以爲“那英搖人”只是個梗。
畢竟，除了她，《歌手2024》沒人能跟兩位外國姐姐媲美。
海來阿木，爸爸們的偶像，唱法老套，不討喜。
中規中矩，毫無波瀾，不驚豔。
楊丞琳，全程緊張還跑調。
表情用力，聲音乾澀，扭扭捏捏像唸咒，很吃力！
一首歌聽下來，捏了把汗，憋了口氣，難受！
汪蘇瀧，用力過猛，情感太平，沒有辨識度。
是歌手，不是唱將，其優勢還是創作。
一首歌聽下來，嗯，歌詞真好！
二手玫瑰，畫符做法樣樣不落，主打一個：唱不過你，我還說不過你？
風格小衆適合個人演唱會，不適合競技舞臺，紅白喜事唱法除了尷尬還是尷尬。
一首歌聽下來，別唱了，快上菜吧！
就這紅白喜事、草莓音樂節、星光大道，還把外國友人越唱越自信的水平，光靠那英一個人把攝影棚唱翻了也打不過啊。
誰叫Chanté Moore嘴裡有混響，一張嘴：你的話筒，我的話筒，好像不一樣~
別人不敢動，她亂動，還特穩。
別人飆高音，她海豚音，還不換氣。
一整個鬆弛吊打加碾壓，一整個讓節目組不知該如何收場，一整個折磨那英到瘋狂。
誰叫Faouzia是天生歌者，年紀輕輕技巧駕馭嫺熟，高音放得開，低音受得住。
比她年輕的，還沒站上這個舞臺。
比她年長的，還在畫符做法加跑調。
所以，拿什麼跟她們對打？
靠那英？
這下真懸了！
看這陣容與第一場的表演，明白了什麼叫：七年前的子彈正中眉心。
什麼叫格萊美，什麼叫草莓音樂節，什麼叫“殺人誅心”。
《歌手2024》導演，太毒了。
也難怪，急得網友在線搖人。
也難怪，韓紅要請戰，果真是永遠在抗災前線，不管是什麼災。
那英笑不出來是真的。
《歌手2024》熱度大漲是真的。
當然，味道慢慢變了也是真的。
一開始，那英“五旬老太守國門”，以及韓紅“請戰來支援”是抱着一種玩梗的心態，但慢慢的隨着請戰的人越來越多，這種玩梗卻變成了強行上高度。
本來，《歌手2024》只是個綜藝，如今卻變成了國內外爭搶榮譽。
幾十位知名不知名的歌手都來蹭一下熱度，搞得要上臺扯頭花打仗似的，一整個違背這檔節目的初衷，以及拉低了這麼多年打下來的格調。
問題是，需要歌手們報名“打仗”嗎？
《歌手2024》剛開始就已經提到，這個舞臺需要新鮮的面孔，新鮮的血液，需要純正的黑人歌手來演繹布魯斯的音樂，所以才大費周章請來了兩位外國歌手，又突破以往採用live的形式來比拼。
本質上，這是一場音樂文化交流，更是華語樂壇的一次取長補短的過程。
原本，大家的關注點應該在歌手本身，在音樂本身，而如今卻被各種“請戰”帶偏了方向，既背離了節目初衷，又把中國歌手與外國歌手置於對立面，還強行上升到平常人不能當樂子看的高度。
音樂無國界，費老鼻子勁把人家請來了，結果被碾壓了又不樂意，給人一種想玩又玩不起，要輸又輸不起，把力氣全用在營銷上的感覺。
可是，這是《歌手2024》，本就是歌手與音樂，很純粹。
觀衆也很純粹，就想聽好的音樂，想看好的舞臺演技，只要給人一種震撼感管你是誰呢？
這纔是節目的意義，纔是音樂的意義，不是嗎？
此次，兩位外國歌手包攬冠亞軍，一定程度上也是對華語樂壇的激勵，以及對音樂市場的“洗禮”。
這麼多年，華語樂壇都在幹什麼？只要有粉絲就能去唱歌，只要足夠紅就能自封爲歌手。
結果，口水歌一大把，抄襲歌爆火，誰還用心去搞創作？
還有，假唱的仍有人捧臭腳，真唱的卻成了一種敬業，如此病態，讓本神聖的音樂變得一文不值。
說到底，被兩位外國歌手吊打，還找不出幾個能應戰的歌手，其中一部分是觀衆自己的原因。
過往，對一些歌手太仁慈，讓他們過得太舒服，輕輕鬆鬆給大家喂點東西，就讓他們賺得盆滿鉢滿，誰還用心去提升自己？
其中還有一部分原因，是搞流量的節目組。
原本，內娛不乏好的唱將，但節目組既要求流量，又搞騷操作，得罪不少實力派，也讓不少實力派望而卻步。
就像當年爲了感恩洪濤而寧願賠款推掉工作來救場的張傑，本該受到尊重結果卻被罵是關係戶。
甚至，還侮辱他的音樂。
就因爲有其他團隊質疑張傑假唱，掌握一切資源一查便知的節目組卻不僅不給張傑清白，還硬要他在雨中苦苦等待調查真相。
不僅如此，連最後的總決賽也沒人通知他，他與幫唱的小朋友還是在後臺看屏幕上的歌手們與經紀人們在舞臺上慶祝才知道。
從此，這件事成張傑與粉絲心中的一根刺，從那之後，與該節目一別兩寬。
包括鄧紫棋，就因爲想唱首新歌，被內涵耍大牌，洪濤更是發文挑起輿論爭議。
短短時間，鄧紫棋被罵了18萬條，一度讓人懷疑被芒果臺封殺。
當年的鄧紫棋火得可怕，碾壓同期歌手影響力無人能敵，被譽爲天降紫薇星。
不敢想象，如果沒有這件事，她的粉絲基數有多大，沒有洪濤那句話，她的星途有多坦蕩。
請來歌手，卻不保護歌手，傷透了歌手的心，也斷了自己的路。
看着這麼多歌手“請戰”，又何嘗不是一種心酸？如果有站上這個舞臺的機會，他們又怎麼會通過這種方式來自薦？
其側面也反映出現如今的樂壇市場，有實力沒流量照樣不被髮掘。
就像專注做音樂的阿朵，能爲了做音樂退出娛樂圈五年，在這五年裡，她去了湖南湘西，去了西雙版納，也去了貴州黔東南的大山，跟着當地居民一同播種、施肥、澆水、收割……
只爲在最簡單淳樸的環境中，收集音樂素材，創作具有民族特色的音樂作品，找到都市缺失的聲音，最終她帶着新專輯《死裡復活》迴歸大衆視野。
但可惜的是，若不是《乘風破浪的姐姐》壓根就沒人在意她，即便有人在意她，隨着節目的收官，也再次消失在人海中。
這樣有實力，有想法，可爲了音樂放棄名利的音樂人，就不該被淹沒。
節目組若多多邀請這樣真正有實力的歌者，何必輸得這麼難看？若愛惜歌者，何必被頻頻拒絕？
當然，輸了也沒什麼不好，至少能認清現實。
一經開播，強勢霸榜，不得不佩服《歌手2024》的營銷能力，僅用一點點網絡手段就把流量帶起來。
但強行上高度，背離了節目的初衷，失去了音樂的本質，過往的騷操作被扒玩脫了口碑。
玩梗可以，但應適度，因爲只有與世界接軌，才能看到各自的不足。
《歌手2024》應該將重點放在音樂而不是“對抗”，別讓一手好牌打得稀巴爛，也別讓對抗意識，遮蔽了音樂之美。