給春節檔“演技最好8位女演員”排名，賈玲第2，第1名當之無愧
毫不誇張地說，#2024春節檔#，改寫了國產電影的票房故事。
我說的並不是，好久沒看到喜劇氛圍這麼濃的春節檔了。
也不是說，賈玲有可能憑兩部電影，就成爲百億票房大導演。
當然也不止，《我們一起搖太陽》在上映五天後宣佈退出春節檔。
我說的是，過去的春節檔，一直是男演員的天下。
甚至，去年的暑期檔、國慶檔，其實很大程度上，也沒女演員什麼事，扛票房的，主要還是男演員。
但今年春節檔不一樣。
從數據上來看，已破20億票房的《熱辣滾燙》幾乎已經板上釘釘，成爲本次春節檔的票房冠軍，扛起本片票房的，主要是女演員。
逆襲《熊出沒》升至第三的《第二十條》，實現了連續票房逆跌，後勢非常看好，雖然影片是標準羣像戲，但趙麗穎、馬麗、高葉等女演員絕對功不可沒。
總之，今年春節檔，女演員打了個票房的翻身仗，也讓市場看到了女演員的價值。
一直以來，內娛從來不缺好的女演員，但現實是，電影市場女演員卻逐漸淪爲陪襯。
我們會因爲沈騰、吳京、雷佳音去選擇看一部電影，卻很少爲女演員去看一部電影。
但當女演員在春節檔電影裡挑起大梁，觀衆卻看到了女演員們所綻放出的別樣魅力。而春節檔，也順理成章成了內娛實力派女演員大型飆戲競賽場。
這個春節，哪位女演員的演技驚豔到你了？
我挑選了心中演技最好的8位女演員，看看她們在神仙打架的春節檔中，都有哪些精彩的表現。
排名雖有先後，但這個精彩的春節檔，屬於所有的優秀女演員。
第八名：李雪琴《熱辣滾燙》
李雪琴這部戲裡最大的成就就是徹底打破了她喜劇演員的標籤，讓我們看到一個女演員的可塑性有多強。
我第一次注意到李雪琴演戲，是在去年的喜劇黑馬《保你平安》中。
李雪琴一出場就有梗，是老天賞飯吃的那種女喜劇演員。
《熱辣滾燙》她依然好笑，甚至由於賈玲很大力量放在了勵志戲上，搞笑的任務很多就交給了她和喬杉。
我認爲全片最好笑的一場戲，就是李雪琴演的敵蜜插足，樂瑩看到手機聊天記錄一瞬間，duang一下，李雪琴給跪下了，那笑果就咔咔的。
和喬杉的纏綿戲，那迷人的小眼神，是我也遭不住。
賈玲還把李雪琴怕得特別好看，一個普通的有點點好看的閨蜜，把你的男友搶了，還請你去當伴娘，這個說服力是夠的。
莉莉這人物，身上有些小自私和懦弱，在生活中其實很常見，放電影裡就特別不討好，但李雪琴把角色演出了層次感，我們的喜劇電影裡是可以有純純的“壞女人”的。
最後要點贊她和喬杉最後充當了我的嘴替：“我覺得我倆也應該跑跑步了。”
“那玩意多傷膝蓋啊。”
第七名：林熙蕾《紅毯先生》
《紅毯先生》春節檔能見度不高，至今票房都沒破億，很多人就更忽略了林熙蕾。
但《紅毯先生》中的劉偉馳前妻，絕對算得上是林熙蕾復出後表演事業上的一個標誌性人物。
這部片留給林熙蕾的表演空間其實不大，但她依舊精準地抓住了角色每一次的出現。
最精彩的表演就在於演出了那種婚姻的倦怠感。尤其是開篇那句：“結婚的時候不公開，離婚的時候你也不公開？”
林熙蕾說當年與劉德華在《賭俠大戰拉斯維加斯》中的吻戲是自己入行的“first kiss”。
當年的她，是世紀之交的港片女神。
獨特的嫵媚性感，令她在王晶的鏡頭下，展露了不一樣的美。
《繁花》中她壓軸出場，飾演臺灣富商林太。是決定最後商戰戰局的關鍵人物。
在王家衛的調教下，林熙蕾的臉在小熒幕中，顯得極具故事性和生命力。相比之下，拍女明星的美從不是甯浩的強項。
但她還是用歲月帶來的成熟美，在一部充滿諷刺的喜劇中留下了女性的倩影，又像是暗示港片黃金時代的風流雲散。
很多觀衆還想看她，多演一點。
第六名：張小斐《熱辣滾燙》
很難想象如果不是賈玲，已經憑票房近6億的《拯救嫌疑人》在影壇站穩腳跟的張小斐，會在一部喜劇電影裡演一個這麼“壞”的角色。
以往的國產電影，尤其是春節檔電影，對女性刻畫要麼是美麗的“花瓶”，要麼是蛇蠍女，或者是無私奉獻的聖母。
張小斐演的樂瑩妹妹樂丹這個角色，好就好在演出了生活中那種常見的俗世的“惡”：怕你好，盼你衰。
每次見面都要嘲諷樂瑩兩句。
引爆樂瑩離家的導火索就是她在飯桌上話越說越難聽，直接火爆到上手互毆。
拳頭勁是一點沒收，姐妹徹底撕破了臉。
但她憑什麼說樂瑩對這個家沒做貢獻？
她供孩子上學，要樂瑩轉讓名下的房子。
這麼大的事，她覺得理所當然，好像樂瑩就活該犧牲。
樂瑩決定追夢，她嘲笑樂瑩“有病”，看到她追成了以後嫉妒得講不出話。
賈玲也是夠狠，壓根沒讓角色有任何反轉，一壞到底。
儘管角色很討厭，但看完《熱辣滾燙》之後，我真的很爲張小斐高興。
她真的憑藉這個壞女人角色，讓觀衆看到了她超強的可塑性。
第五名：高葉《第二十條》
說實話，任何一個配角女演員，要想在《第二十條》這部羣像戲中脫穎而出，都並非一件容易的事。
由於張藝謀超乎尋常的號召力，影片幾乎匯聚了內娛一半的優秀男演員，大量優秀的配角演員哪怕只是出場幾次，也都各自帶有強大的表現力。
比如心懷委屈堅持爲自己上訪的“公車司機”（楊皓宇飾），用獨特黑色幽默演出討厭人格的教導主任（張譯飾），甚至惡勢力背後的村長（範偉飾）。
影片豆瓣評分在7.8分，先不論是否被低估，這都是張藝謀《歸來》之後的又一高分，很大程度要歸功於，一次教科書般的羣戲演示。
加上呂玲玲這個角色格外不好演。
呂玲玲作爲主辦女檢察官，頂着各方壓力堅持尋找證據認定正當防衛，換個角度就是不討喜，不會做人，演岔了就是自以爲是、不懂變通的刻板角色。
但高葉硬是演出了角色身上那股咬着牙憋着要幹出成果的硬氣。
甚至於，俠氣。
影片裡啞女夫妻被脅迫的關鍵證據——劉文經的刀找不到，她寧願反覆遭遇來自上級、其他部門、甚至同事的懷疑和惡評，也要爲遭受霸凌的人找到底，最後她自己付出了事業的代價。
但她說：“沒錯，做正確的事情是要付出代價的。”
《第二十條》，是過去幾年裡張藝謀對女性角色塑造得最成功的一次，就在每個女性角色都有分量，都在發光。
表面看，最後成事的是雷佳音的角色。
但如果沒這麼一個俠氣的女檢察官剛到那個時候，成不了事。
每每想起，她在影片中，倔強的眼神，迷惑的表情，和堅定的語氣。
我都確信，高葉已經憑這個角色，走出了大嫂這座成功的圍城。
第四名：徐帆《我們一起搖太陽》
雖然影片已經退出了春節檔，但這部豆瓣評分7.9的影片，還是留下了大量出彩的表演。
選徐帆作爲本片演技派代表，並沒有說兩位主演演技不好的意思。
尤其是李庚希，她不僅以素顏、消瘦、暗沉的軀體出現在大銀幕上，相當貼近真實的普通病患，還貢獻了從影以來最佳的演技，兩位年輕演員的化學反應非常出色，有種燃燒生命的爆發力。
但徐帆演得實在是太好了。
她飾演的男主呂途媽媽一出場就把我看懵了，因爲這是個完全不像過往同類作品病人家屬的、嘻嘻哈哈性格的角色，和不着調的兒子一樣，完全不把自己當外人。
她幫女主洗澡的那場戲，極具生活化的臺詞和極度絲滑的動作，我那一場影院裡全場爆笑。
這種跳脫的人物形象和生活化的喜感，讓原本沉重的故事，多了一份歡喜。
但我們都知道徐帆怎麼可能來演個喜劇就走？
全片最絕的一場戲，是徐帆笑着說出最難過的事，幾個表情、微小動作就將觀衆情緒推向極致，那是極度剋制的悲傷，效果卻如此炸裂。
徐帆既沒有大哭也沒有大鬧，但她一開口，所有的悲傷都傾斜而出，任何觀衆都能感受到一個母親的無助。
中國傳統文化講究言有盡而意無窮。
徐帆簡單的臺詞背後蘊含了太多複雜思緒，把中國式親情愛情裡最柔軟，又最堅韌的那一面都演出來了，真好！
第三名：馬麗《第二十條》
《第二十條》中，張藝謀用得最妙的女演員，是馬麗。
《第二十條》是把喜劇、家庭和社會問題這幾種題材給混到一塊兒拍。
喜劇爲表，現實爲裡，終點則是普法和對公平正義的探討。
換別人拍，九成會撲。
因爲面面俱到，反而容易面面不到。
奇妙的是，張藝謀靠深厚的功力解決了這個問題。
這部戲要成，戲臺要夠穩，故事邏輯得經得起推敲，演員們的表演可以南腔北調，但要嚴絲合縫，不能出現短板。
等於是在一個逼仄的題材跑道里接力跑，要好笑，要讓觀衆代入情感，最後還要畫龍點睛，哪一棒掉了都不行。
三位女演員，高葉是第一棒，要帶着劇情往前衝，趙麗穎是畫龍點睛的最後一棒，中間那棒，是馬麗的。
她的任務是，用喜劇把觀衆留住。
如果她掉棒，電影沒演到最後，觀衆人心散了，故事就不好帶了。
馬麗完美完成了任務。
雷佳音和陳明昊是優秀的實力派演員，但不是喜劇演員。
可有馬麗在地方就很好笑，不管是夫妻日常拌嘴，還是陳明昊摻和進來，三個人嘮嗑嘮到急眼，觀衆都笑得不行。
同樣的臺詞，如果沒有馬麗，我無法想象有這樣的笑果。
很少有演員能做到一部電影非她不可，但《第二十條》這出大戲沒馬麗真不行。
自帶喜劇笑點但能讓人笑而不尬，自然圓潤地把包袱融到人物個性裡，是她表現最亮眼的地方。
很普通的一句話，放別人嘴裡就是一段臺詞，放在她那兒會成爲段子。
再加上被她帶起來的雷佳音，每一幕夫妻鬥智鬥勇的家庭戲裡，張力和喜感總是相隨而生。
而整個喜劇高潮，在馬麗飾演的母親對張譯演的混球父親大打出手且全面佔據上風。
張譯拍戲這麼多年，打過連環兇手硬剛過國外僱傭兵，就沒被打得這麼慘過。
看過馬麗演戲的觀衆不難發現，她身上具有一種生活化的可愛，這份可愛，能在一個不算完美的劇本中，把一個並不出彩的人物演成笑點擔當，這種東西，就叫喜劇天賦。
第二名：賈玲《熱辣滾燙》
再誇賈玲有點多餘，她無疑是整個春節檔，甚至有可能是中國電影2024年，最大的贏家。
《熱辣滾燙》票房熱辣滾燙，帶着她一路向影史票房第一女導演奔去，好萊塢五大之一的索尼影業官宣拿下了《熱辣滾燙》的全球發行權。
這是賈玲的時代。
在此之前，中國電影導演中最懂觀衆的是陳思誠，現在要加上賈玲了。
但在導演之外，她在《熱辣滾燙》中作爲女演員也極其出色。
用三個字概括，第一個字，是喜。
影片前半段，圍繞女主樂瑩和男主昊坤的日常相處，賈玲加入了不少喜感設計。
比如一邊健身一邊抽空摸鼻子。
第二個字，苦。
我很喜歡電影裡，那場暴風雨後，樂瑩自殺失敗後對着鏡子的哭，“好疼啊，但怎麼一點傷口都沒有”，既有點好笑，又痛徹心扉。
有了苦，有了恨，接下來的角色逆襲，就帶勁了。
第三個字：燃。
影片後半段，遭到一系列打擊後，麻木多年的樂瑩終於被疼痛感喚醒，她決定練習拳擊，參加比賽。
=這個階段的女主樂瑩，實際上已經和賈玲合二爲一。
電影裡，女主白天練、夜裡練、雨天練......一次次奔跑，一拳一拳揮舞過去。
鏡頭外的賈玲，也在日夜操練，瘦身，減肥一百斤。
到最後，賈玲完成蛻變，樂瑩走上拳臺。
作爲收尾的拳賽，賈玲用長鏡頭來拍，找來和她對打的，是練了13年拳擊的專業運動員。
而賈玲在這場真打真拼的拳賽的表現，依然讓人爲之嘆服。
一直以來賈玲電影最大的力量，就是真誠帶來的共情。
這也是爲什麼，樂瑩這個角色，能讓觀衆真切地感受，她強烈的內心戲和堅定的信念感。
這種超越故事本身而存在的演技，正是賈玲能夠征服觀衆的利器。
這麼說吧，要不是趙麗穎在《第二十條》中的表現，有種涅槃重生的震撼感，我會毫不猶豫地這個排名第一的位置給賈玲。
第一名：趙麗穎《第二十條》
實際上，趙麗穎不僅是春節檔女演員演技第一，也是所有演員中的第一。
前文說過，《第二十條》，是2024年國產電影羣戲演技教科書，好演員太多了。
但趙麗穎，是爲電影畫龍點睛的那個。
她先給了角色一股勁，郝秀萍是一個執拗且不向命運低頭的人，所以趙麗穎的表演，始終是憋着一股氣的。
劇本里最開始的設定，女兒是聾啞人，母親不是。
但趙麗穎拿到劇本研究後，找到張藝謀，說既然女兒是聾啞人，那媽媽爲什麼不是呢？
張藝謀認真考慮了這個建議，很快同意了。
但這是給電影和趙麗穎都挖了個大坑。
一個聾啞人母親，到底怎麼演，才能演出濃烈的情緒起伏和情感變化呢？
必須要非常精準和花心思的表演，纔有着把觀衆拽進故事。
後來張藝謀說，這是第一次和趙麗穎合作，但她給了自己巨大驚喜。
張藝謀每天去片場，都會看到趙麗穎，一進片場就戴上了耳塞，不跟任何人說話，體驗聾啞人的生活。
最後的效果，極其驚豔，趙麗穎全片沒有一句臺詞，僅靠眼神、肢體、哭戲。就讓所有人折服。
如果這只是一個受盡欺凌的母親，那還不夠。
郝秀萍還是堅韌勇敢、絕頂聰明，被逼到絕境，仍能理智判斷、並敢爲家人縱身一躍的烈女。
我至少被趙麗穎的表演震撼了三次。
第一次，是村霸劉文經將她丈夫像狗一樣拴在門口，然後在屋子裡強暴了她。
當她穿着被撕破的衣服，滿臉淚痕傷痕地在自己家門口，心如死灰地背向丈夫，那種無聲的震撼振聾發聵。
第二次，是她將女兒託付給李茂娟，自己去找大勇，尋找劉文經的刀。
但村裡的惡霸比韓明更早一步找到了郝秀萍，逼她籤協議，此時她知道女兒丟了，情緒徹底爆發。
整個過程，趙麗穎嘴巴雖然張得很大，但說不出一句話，只能用盡自己的力氣，不斷用手語表達，質問韓明和呂玲玲女兒去哪兒了。
哪怕沒有臺詞，但角色的內疚，絕望，無助的複雜情緒，觀衆無法不感同身受。
最後一次，也是整個春節檔最震撼的演技場面，就是天台跳樓戲。
這場戲，郝秀萍跑上了工地樓頂，準備一死了之。
短短一場戲，趙麗穎演出了三重反轉。
第一重，是絕望。
當她帶着無盡的委屈和絕望一路衝上樓頂，只剩求死一念。觀衆的心，也跟着沉到水底。
第二重，是希望。
趕來的韓明向她保證，丈夫可以以防衛過當提早出獄。
這一刻，趙麗穎哭着和雷佳音牽手的那個鏡頭，那種絕望中的一絲希望，震撼力實在太強，現在回想起來，我依然沒緩過勁。
第三重，是向死而生。
站在天台上的郝秀萍最終意識到，只有自己死，女兒才能徹底安全。也只有她的死，最能幫到丈夫。
於是當她用盡畢生的力氣，用手語“說”完了最後幾句話，眼神沉靜，縱身一躍。
那一刻的趙麗穎，演出了最博大的母愛和最震撼的演技張力。
整個影院先是安靜，觀衆都有點不敢相信，反應過來以後，就是一片抽噎聲。
前文說過，趙麗穎演的是冰雪聰明的烈女，她的犧牲確實成爲了打開案件的關鍵鑰匙。
因爲這個母親自殺，案子引起更大的轟動和上級更大的重視，韓明纔有了做事的底氣，纔有了最後那段“激情演講”的機會。
一個聽障啞女母親，活着的時候無法保護自己的女兒，無法拯救自己的丈夫，唯有用縱身一躍，向戕害她們的惡人宣戰。
這個角色也徹底顛覆了我對趙麗穎的印象，過去那些古偶、現偶劇，或許是對她演技潛力的巨大浪費。
只有在老謀子手裡，當她演到這麼一個真正有分量的角色時，她的表情潛力纔會像火山爆發一樣噴涌而出。
演員真心實意的付出，是對觀衆的尊重。她身爲母親對生活的提煉，凝結成了最真實最震撼的表演。
以上8位女演員，都在春節檔中有着不俗的表現。
她們中，有偶像劇成名的實力派演員，有嶄露頭角的新演員，還有在娛樂圈中摸爬滾打多年的老戲骨。
但不管年齡大小、經歷如何，她們都在自己能力範圍內，向觀衆貢獻了精湛的演技。
從2000年《英雄》開始進入商業片時代，市場越來越商業化，電影女演員的地位實際上在逐漸下降。曾經的內娛電影市場，受歡迎的是特效大片、動作片、犯罪片……而不是女性相對更擅長的情感類題材。
我們的屏幕似乎只裝得下年輕漂亮的皮囊，而少有豐富多面的女性角色，我們的好演員被浪費了好久。
但市場在變。
當《第二十條》《熱辣滾燙》這樣走心的電影出現，觀衆忽然發現：我們不缺趙麗穎這樣的優秀女演員，缺的是承載她們的故事，挖掘她們的角色，接受她們的市場。
2024春節檔這一戰，女演員贏得漂亮。
但我希望，這只是新故事的開始。