《好團圓》雞飛狗跳的開局，是“瓊瑤派”，還是“鴛鴦蝴蝶派”
什麼是《好團圓》？是以家庭主婦爲主要讀者的言情類網絡爽文？還是講述事業女性、中年婦女、豪門貴婦三類當代女生逆風翻盤的勵志故事？
也許這只是一個在傳統家庭背景下，在重男輕女理念未能現實下，各種驚喜與意外接踵而至下，大多數人一生都未必會接觸到的故事。
在一個父親極爲強勢、母親相對弱勢的家庭中，出現了三個各自擁有近乎“美完人生”的女兒。
雖然這三個在外人看起來家庭幸福且美滿的女兒，各自都擁有着屬於自己且無法告人的苦惱。
但卻讓自己那個平日裡完全沒有存在感的母親，在開局便搶走了所有人的“風頭”。
作爲一個大男子主義極重的丈夫與父親，很難想象當年的向郅軍，是如何將廠花蘭芝“騙”回家的。
難道真應了那句“漂亮的女人，往往都是最容易被騙的重災區”嗎？
畢竟當年的向家，也有過生活上難到需要另一個廠花林淑芬接濟的時候。
於是便有了因爲接受過林淑芬的恩惠，導致蘭芝在沒有徵得丈夫同意的情況下，將留給三女兒向南結婚的錢，全部借給林淑芬“創業”的結果。
也纔有了因爲蘭芝爲林淑芬的美容院介紹員工與客戶，被當作掃黃打擊共犯一同抓起來的虛驚一場。
雖然經過這一鬧，讓我們快速理清了向家三姐妹的關係與位置，可這會不會有些太過不食人間煙火了？
作爲以言情小說爲藍本改編而來的《好團圓》，自然無法完全改變受衆主體是女性的命運。
即便有丁勇岱、夏雨所飾演的向郅軍、柴進，這演技上造詣匪淺的男性角色加入，《好團圓》最大的看點依舊如原著小說那般，是向家這三位看似意氣風發的姐妹。
因爲她們身上有着最吸引的事業女性、中年婦女、豪門貴婦三種標籤，因爲這些標籤幾乎讓所有人都有機會找到共情與代入感。
這樣的劇情，這樣的故事結構，又同是以言情小說爲基礎的改編，讓人不禁有了一種重溫“瓊瑤劇”的感覺。
曾經的瓊瑤劇，往往給人一種詩情畫意、意境優美的感覺，雖然大量出現的詩詞歌賦似乎只適用於古裝與民國風。
但這種擁有“鴛鴦蝴蝶派”遺存的寫作風格，即便是放到現在來看，依舊是會讓少男少女甚至是中老年女生趨之若鶩的好故事。
有當代愛情小說“鼻祖”之稱的鴛鴦蝴蝶派，又被人稱之爲“哀情小說”。
這是一個曾經在三十年代遭遇多方批判的文學風格，在一部分學創作者的眼中，這種風格的文學作品，往往是用一種遊戲式的態度在進行創作。
而這樣的批評也導致該流派的文學創作風格曾經一度消失於這片土地，只能遠赴港臺地區存續並發展壯大。
在梳理清楚瓊瑤派與鴛鴦蝴蝶派的寫作風格後，或許我們纔會真正明白《好團圓》的三個向家姐妹將要講述些什麼。
又或者說《好團圓》的敘事風格甚至有一些張愛玲的影子，因爲無論是向前、向中還是向南，我們都能從那些以古代或民國爲背景的言情小說中，找到似曾相識的女性人物。
而作爲曾經被幾代人喜聞樂見的“瓊瑤劇”，你是否能從向中與向南身上看到那些曾經讓自己情不自禁代入其中的女性角色呢？
即便是更像是向家三姐妹主心骨的大姐向前，雖然從演技角度上來說白百何表現很是不錯。
但在與向家家長向郅軍的抗衡中，無論是向前還是另外兩個妹妹，又有多少張愛玲筆下女性角色的影子呢？
事業上頗爲成功的大姐向前，家中養了一個吃着軟飯還在“出軌”的丈夫。
端着鐵飯碗的二姐向中，不僅嫁給了一個邋遢的同事當妻子，還攤上了一個酒後搞豔遇被仙人跳的丈夫。
雖有高學但卻與世無爭的三妹向南，不僅獨得父親的寵愛，更是爲向家招來一個比自己父親小不了幾歲的富商女婿。
這樣的向家三姐妹，這樣的向家二老，幾乎把所有隻會在社會新聞中見到的狗血故事全都集齊了。
她們雖然過得不一定是多數人會擁有的生活，卻因其故事上的離奇、人生上的精彩，極容易讓還未曾經歷這些的少女，以及沒有機會經歷這些少婦代入與共情。
有多少老年人曾經期待着能像向郅軍那般，年輕時能娶到如蘭芝這般美貌的廠花作妻子，年老時還能因爲老房拆遷而“一夜暴富”。
有多少以照顧家庭與孩爲餘生目標的家庭主婦，曾期幻想能像向前那般，不僅年輕時能憑藉自己的努力成就一番事業，結婚後自己在外面打拼，把家庭中的瑣事都扔給“吃軟飯”的丈夫去做。
有多少即將沒畢業的少男少女，不時會幻想如向中這般，找一個穩定且各種福利都有的體制內工作，與同樣擁有類似工作的另一半安逸度過小確幸的一生。
又有多少懵懂的少女，當下正在幻想着年輕貌美的自己，會在畢業之後擁有一個屬於自己的小事業，同時又能遇到一個不僅愛自己還身家厚實的成功男朋友。
《好團圓》真是一個講述新時代都市家庭的電視劇嗎？
這是一部看似講述了關於家庭、事業與愛情的電視劇，這是一部看似新時代都市人在面對生活困境時如何抉擇的電視劇。
或許當向家姐妹各種遭遇婚姻與愛情的挫折時，父母尚在的家庭是她位心上最後的治癒港灣。
可這樣的三個女性角色，真能展現出新時代女性的全貌與普遍性嗎？
關於《好團圓》的解讀暫時先寫到這裡，更多精彩解讀且聽下回分解。
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