好羨慕那個在臺上飆髒話的影后
最近內娛實在無聊，連熱搜都寡淡得像白粥，嘴裡不嚼口榨菜都看不下去。
倒是上週中國臺灣的金鐘獎很有意思，雖然過去一週了，但我還是時不時會想起一些畫面。
比如視後謝盈萱在臺上爆粗口啦，女演員陳亞蘭歷史性地拿下視帝獎盃啊。
還有林心如，她製作兼主演的大熱劇《華燈初上》提名11項卻空手而歸，她在臺下直接示範了什麼叫“心如止水”。
讓我念念不忘的，不單單是這些名場面，更是這三位撐起本次金鐘獎的女演員。
在40+的她們身上，我見到了成熟女演員的不同可能性。
有人大器晚成，35歲才入圈但4年就集齊金馬影后和金鐘視後；
也有人執着追夢半生，傾其所有終於得到認可；
還有人早早出名卻沒有躺平，一路拓寬事業廣度再次突破……
看着她們，我好像沒那麼怕變老了。
先說奉上爆笑橋段的視後謝盈萱吧。
這次金鐘獎，她憑《俗女養成記2》和《四樓的天堂》拿到視後雙提名。
曾經點亮這成就的，只有1992年的劉雪華和1997年的歸亞蕾，可想而知這有多難。
最後讓謝盈萱封后的是《四樓的天堂》，不過上臺領獎時，她一激動，搞糊塗了，開口就感謝了《俗女養成記2》的劇組。
意識到不對勁之後，她下意識爆了一句“FxxK”。
可以說是醒了但沒完全醒，新晉視後像極了週一早上迷糊的打工人。
很好笑，也很“俗女”。
雖然沒拿獎，但我更喜歡《俗女養成記》裡的謝盈萱。這部劇我安利過，想看可以點這裡：驚了，國產劇居然還有這麼“不正確”的女主角？
我真心覺得，謝盈萱本人就是一位“俗女”，也就是普通女孩。
她確實很不“女明星”，她是華語圈裡極少見的、人到中年才正式進入影視圈的女性。
35歲之前，她一直在劇場演戲，主攻喜劇中的配角，目標是“成爲最好看的女丑”。
當時她沒錢，有個極其扎心的生活細節：逢年過節，她包不出像樣的紅包。
2014年，她35歲，才真正進入影視圈。
然後就跟開掛一樣，2018年，《誰先愛上他的》是她第一次主演電影，拿下金馬影后。
轉過頭演電視劇，《俗女養成記》叫好又叫座，今年她又拿下了金鐘視後。
她極其擅長扮演在生活裡打滾的普通女性。
不管是慘遭背叛的中年同妻，還是冷靜又專業的打工人，亦或是在躺平和支棱之間反覆搖擺的俗女，她都詮釋得極爲準確。
很多女生看到她，都會在心裡尖叫：“對，這就是我！”
有人說她是“中年紫微星”，但我不認爲她的成功是從天而降的。她那種讓人在她身上看到自己的能力，是從生活裡一點一點磨出來的。
歲月在她身上留下痕跡，她把那些痕跡雕琢成了藝術品。她讓我覺得，年齡不一定是負擔，也可以是寶藏。
如果說謝盈萱爆粗口是把頒獎典禮的氣氛推向了高潮，那拿下視帝的陳亞蘭，可以說是直接讓這一屆金鐘獎寫進了歷史。
她憑着歌仔戲電視劇《嘉慶君遊臺灣》的皇帝嘉慶君，成了金鐘獎最佳男主角。
這是史上第一次，生理性別爲女性的演員，憑着反串的角色拿下金鐘視帝。
在嘉賓宣佈陳亞蘭得獎的那一刻，她捂住臉哭了出來，到臺上領獎時都沒止住眼淚。
對她來說，這個獎的意義太重了，她爲了傳承和推廣歌仔戲幾乎付出了所有。
歌仔戲是一種閩南語系的傳統戲劇，陳亞蘭就出生在一個歌仔戲世家，用她的話說，歌仔戲是她“在母親肚子裡就選好的職業”。
她在歌仔戲裡行當是小生，年輕時的扮相超級瀟灑。
人好看基本功又好，她很快就成了當紅小生。在歌仔戲圈之外，她也演了不少普通電視劇，也很成功。
鄭少秋那一版《香帥傳奇》裡，她是高亞男，楚留香還輔導她怎麼追男生來着。
後來歌仔戲逐漸式微，她演的電視劇越來越多，還跨界當了主持人，之前在廈門衛視有固定節目。
按理來說，只要繼續演戲+主持，她就可以過得很舒服。
但她還是毅然決然地回到了沒落的歌仔戲世界裡。
2013年，她製作+主演了歌仔戲電視劇《天龍傳奇》，在這之前，歌仔戲已經在電視上消失了10年。
讓一個消失的東西重新出現，花費可不是小數目，歌仔戲的市場又肉眼可見地小，顯然是賠本買賣，沒人願意投資。
陳亞蘭就自己掏錢，工作30年賺來的三套房子，爲了拍歌仔戲全部賣了。
實在沒錢了，就再去演別的戲來補貼。她最近10年演戲的時間表，幾乎跟她拍歌仔戲的時間完美聯動，看起來好笑又心酸。
今年她56歲，房子賣光了，寄宿在師傅家裡，拿到了金鐘視帝。
我真的是一邊忍不住替她心疼錢，一邊欣賞她追夢的勇敢和堅定。
她把自己活成了一部中年熱血漫。
比起大獲全勝的謝盈萱和陳亞蘭，林心如什麼獎都沒拿到，但她的關注度可一點都不比前兩位低。
金鐘獎頒獎典禮有個細節讓我印象很深，主持人曾寶儀跟提名最佳女主角的4位女演員互動，要給她們穿的裙子取名。
到了林心如，曾寶儀說她是：“最會製作戲的女演員，最會演戲的製作人，”所以她的裙子就叫，“這個世界，就是有可能什麼都是你的。”
很長很囂張的名字，林心如配得上。
現在回看《還珠格格》走出來的女演員，趙薇銷聲匿跡；范冰冰感覺不斷在試水可一直沒成功；晴格格王豔早早嫁入豪門，最近卻傳出豪門出事，風光不再。
林心如呢，倒是迎來了事業的又一波高峰。
我一直覺得她很清醒。
早早爆紅明明不缺戲演，但意識到做演員始終有點被動後，她開始涉足幕後當製作人。
她最初製作的是《傾世皇妃》這種大女主瑪麗蘇，後來製作的題材就越來越豐富。
哪怕是做言情偶像劇，像是《16個夏天》、《我的男孩》，她也會觸碰更現實的話題，比如成長的遺憾、年齡的焦慮。
後面還有職場劇《她們創業的那些鳥事》、講邊緣人的《迷失狄安》，再到最近的《華燈初上》，把鏡頭對準了酒店裡的小姐們。
2014年她爲了照顧母親，把工作重心轉回中國臺灣，很多人都不看好。大陸市場多大啊，哪是臺灣省能比的。
可現在看呢，《華燈初上》製作上呈現了電影質感，內容包含了豐富女性視角，商業上也很成功，財大氣粗的網飛直接買下三季。
這樣的劇，內娛甚至找不出一部可以對標的。她做出這樣的劇，也不奇怪。
她很早就在採訪中聊過劇集製作的話題，覺得大家做劇的題材不能跟風，認爲演員片酬太高會不利於市場發展，希望可以通過優質劇集宣傳文化，可以達到觀光營銷的效果。
真的是每一句都說在點子上。
《華燈初上》這次金鐘獎折戟，她肯定不甘心。不過稍微看遠點，她下一部劇依然和網飛合作，卡司也是臺劇的頂級陣容。
我相信她這樣的人，拿不拿獎，都會走好每一步。
我看到微博上不少人吐槽這次的金鐘獎紅毯很土，說明星們穿得小氣吧啦。
這話不假，拿內娛的大型頒獎典禮來比屬於欺負人了，隨便一家雜誌辦的活動都比金鐘獎的紅毯有看頭。
但，整個典禮看下來，我最大的感受還是：好羨慕！
金鐘獎典禮上的這些女演員，每個人都帶着很不一樣的角色殺出重圍，有點百花齊放那味兒。
除了前面說的三位，還有以一票之差又一次錯過視後的楊謹華。
她提名過5次視後了，一直提名一直錯過，好不容易熬走了老對手柯佳嬿，又來了狀態神勇的謝盈萱。
不過轉念一想，5次提名也意味着她從《敗犬女王》的職場女性，演到《一把青》裡柔韌堅強的師孃，再到《華燈初上》裡複雜糾結的蘇媽媽，每個角色都被看到了。
我之前寫姐狗CP的時候提過蔡淑臻，她今年獲得迷你劇集最佳女主提名，很多人預測下一屆金鐘獎她會靠《村裡來了個暴走女外科》大殺四方。
我爲什麼說看到她們能緩解年齡焦慮，除了她們本身的狀態，也因爲這些40+的女演員們，依然都能拿到各有特色的主要角色，演繹豐富有趣的故事。
她們可以是野心勃勃的媽媽桑、中年失意重啓人生的普通人、甚至可以是皇帝……
擅長演普通女性的謝盈萱爲什麼獎運這麼好？一方面當然是她很會演，另一方面也是臺劇臺影裡有這麼多普通女性角色給她演。
轉頭看看內娛在紅毯上卷生卷死的女明星，又有多少人能演到這種立體又豐富的角色呢？
我之前安利過《搖滾狂花》，姚晨演了一個有點暴躁有點自私的媽媽，很多人都誇這是很不一樣的母親形象。
這種驚歎恰恰證明內娛影視圈太缺不一樣的女性了。
內娛的“中女時代”說了這麼久，成熟女演員能演繹的角色還是很有限，大部分時候不是雞娃的焦慮母親，就是走路帶風的懸浮高管。
強烈的情緒衝突和高大上的人物設定之下，藏着空洞又重複的女性形象。
我舉個例子，陳數、袁泉、秦海璐，算是最近幾年發展很不錯的成熟女演員了，我把她們不同劇裡的角色放在一起，你能分辨哪張圖來自哪部劇嗎？
是不是感覺比口紅色號還要鬼打牆？這怪她們嗎，看一眼雷同的角色設定，實在是巧婦難爲無米之炊。
可當我們望向真實生活，誰周圍沒有幾個有意思的女性啊。內娛很多電視劇對女性的想象太貧瘠了，跟現實生活完全脫節。
我從不認爲內娛缺少成熟有魅力的女演員，真正缺的，是給她們發揮空間的角色，是對她們友好的創作環境。
這可比星光熠熠的紅毯難得多了。
（圖片來自網絡）