精靈系女主角加持　Netflix繳出2020年度代表作《後翼棄兵》

《後翼棄兵》劇照。圖／擷自Netflix Twitter

Netflix今年推出的新劇近百部，扣除掉在地化作品，單就美劇來說也有30部之多。儘管《拉契特：黯衣天使》、《鬼莊園》、《艾蜜莉在巴黎》等劇有掀起一波話題，但直到《後翼棄兵》（The Queen's Gambit）推出才真正算是Netflix繳出了2020年度的代表作，不僅有人氣，更重要的是獲得廣泛好評。

根據美國作家華特戴維斯（Walter Tevis）於1983年出版同名小說改編，《後翼棄兵》描述在 1950 年代晚期，貝絲哈蒙被送進肯塔基州的孤兒院度過童年，一次偶然，讓她一頭栽進西洋棋的世界。然而，因爲孤兒院提供的鎮定劑讓她逐漸藥物成癮，在一步步成爲西洋棋大師的路上難以自拔…

《後翼棄兵》劇照。圖／擷自Netflix Twitter

以全七集劇情來看，《後翼棄兵》的故事很「完美」，強調貝絲極具天賦時，就安排她在一羣棋手中脫穎而出、過關斬將的情節，要談她失意後的振作，就出現了舊識拉擡一把。在該有的起承轉合不缺下，尾聲迎來最終的勝利。

仔細一想這樣的劇情似乎有點老套，但爲何卻能這麼吸引人呢？一大原因得歸功於女主角安雅泰勒喬伊（Anya Taylor-Joy）。

她的魅力不僅限於被稱作精靈系女孩的外表，在貝絲這個角色上，所需要的演技是收大於放，而從幾場戲中都可以看到她內斂的演出。因爲童年的經歷讓她難以接近外人，性格上也以漠然和倔強來掩飾真實的自我，只有在某些時刻不經意流露出的表情，才讓人恍然大悟她還只是個少女而已。

再進一步談到倔強這點，劇中配角校工薛波先生的重要性，絕對大於貝絲人生中遇到的所有人。他不僅是帶領她走進西洋棋的世界，更是讓她瞭解到何謂認輸的必要性，而這多半也呼應到片名「後翼棄兵」開局法，讓傲氣十足的貝絲體認到人生中，總有先失去才能得到的真理。

接着來談談《後翼棄兵》被冠上「女權影集」這點。

編導史考特法蘭克（Scott Frank）以不過份強調的方式，埋下了以女權爲導向的種子，在後續情節中自然地任其發展，點到爲止。例如在前半段，貝絲小有名氣後被媒體報導，但「性別」卻成了一大重點，讓她難以理解爲什麼報導要強調她是女性。

《後翼棄兵》劇照。圖／擷自Netflix Twitter

不過，編劇對此沒有再進一步做出批判，沒有讓貝絲高聲疾呼男人能做的她也能，也沒有讓她以一種敵視男性棋手的心態行事。要說她決心突破男性的傳統框架，倒不如說她擅長的領域恰好只是由男性主宰。

她想贏純粹是因爲想贏，她不在乎對手是男是女，在下棋的過程中，性別在她眼裡根本無關緊要。這樣的想法或許能讓觀衆借鏡，看到女性作爲主角獲得勝利，不再感到訝異也別歡欣鼓舞地強調「女性勝利」，就讓它變得稀鬆平常，如此一來纔算真正落實平權。

而在劇情與主演之外，爲劇集加上不少分數的還有美術場景與服飾營造出的時代感，以及 Carlos Rafael Rivera 的配樂。Carlos Rafael Rivera 與編導史考特法蘭克曾合作電影《鐵血神探》及 Netflix 迷你影集《無神之境》（Godless），他也因《無神之境》拿下艾美獎最佳片頭曲殊榮。

▼《無神之境》片頭曲。

整體來說，《後翼棄兵》單就劇情並不足以獲得如此好評，多靠主演及美術、配樂加持下，才成就了一部年度優質影集，成功讓人想一探西洋棋的魅力。

「有人，纔有故事。」熱愛電影和戲劇帶人走進無法實現或從未想過的故事裡，體會其中讓人感觸最深的一刻／課。