看看乾隆臨摹的《聖教序》，很多網友都笑了，與專家相比怎麼樣？

誰是中國歷史上第一大收藏家？項元汴、賈似道還是張伯駒？都不是！他們雖然赫赫有名，但論收藏珍寶的數量和質量，都敗給了這個人，他就是清高宗愛新覺羅·弘曆。作爲封建皇權的極致代表，乾隆能動用各種力量，網羅天下寶貝，這些都是民間藏家難以相比的。

據學者統計，乾隆內府總計收藏各類文物近9萬種，總計100餘萬件，而書法類文物超過了10000件。有這麼多經典作品可以臨摹，按理說乾隆的字應該是“集古今大成”，堪稱一流了。

但實際情況是他的字遠遠到不了大師水準，目前業界公認其書法水平只能是“二流”層級。哪怕與滿清宗室相比，他不如爺爺康熙、父親雍正、叔叔允禧，也比不上兒子永瑆以及後世的溥心畬、溥雪齋等。

應該說乾隆的天賦全都集中在了政治上，藝術方面則表現平平，他臨摹倪瓚的《獅子林圖》，不僅做不到神似，形似上也不夠細膩。臨摹王羲之的《聖教序》，也只能說“有自己的想法”。

乾隆自幼學書，以顏真卿、柳公權、趙孟頫的字爲啓蒙，張廷玉曾親自指點他。北京故宮如今還保留着張廷玉批改乾隆書法作業的原作，上面有“用墨太濃字未端正”的評語，寫這幅字時，弘曆13歲，能看得出功底還算不錯。

但他在學古人筆法時，往往只能囫圇吞棗、學個大概，乍看做到了形似，細看一些細微之處的處理又被省略了，導致整體筆畫、結構顯得虛飄油滑，甚至流露幾分俗氣。乾隆二十二年（1757年），47歲的他再次書寫《聖教序》，這幅字如今留了下來。

此時他已經有超過40年的學書經歷，但他這幅字仍然難以擺脫浮華虛飄的不足，有網友直言“既不像王羲之，也不像趙孟頫，只像他自己”。這幅字屬於“意臨”之作，但在用細節上也沒有魏晉書家的處理方式。

此作順鋒入紙，落筆後稍微衄挫、調鋒，行筆中側鋒並用，牽絲引帶，連綿自然，但書寫過程中缺少力道，動作也較爲單一，轉折處雖一搨直下，絞轉使意，但缺乏韌性與骨力，無法形成“折釵股”的形式。結字上也沒有羲之行書的欹側多變。

此作在精巧唯美上受趙孟頫影響較大，但單字拿出來細看，也沒有趙字那樣盡善盡美，一些起筆、收筆、呼應上較爲單一，整體氣勢連貫，但細節沒有好好打磨。這幅作品是乾隆的即興消遣之作，這類信手之書往往最體現真實水平，這能說達不到一流水準。

不過，也有網友爲乾隆“打抱不平”，直言“這字比當今某些大師專家強得多”。

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