女導演，好，真好，太好了
2024 年快結束了。
很難想象，回想起這一年，讓我頻繁感受到精神鼓舞的，是一些電影。
比如最近上映的《好東西》《女人世界》；
比如中秋檔的《出走的決心》；
比如 3 月公映的《墜落的審判》；
比如年初的《熱辣滾燙》。
它們都有一個共同點，是女性導演拍的，關於女人的故事。
它們讓我們看到了，故事不只是 history，也可以是 herstory。
所以今天，我忍不住想寫寫女導演們，和她們鏡頭下的女性故事。
寫她們如何掀開女性在慣常的影視鏡頭下，被遮蔽的那一角。
寫同樣作爲女性的她們，如何用自己的眼睛，還原和創造出了一個正常的、真實的、理想的世界。
我想先讓你看看，女導演的鏡頭下的女性，是什麼樣的？
是《我的阿勒泰》裡的張鳳俠，褐色的皮膚夾雜着曬斑，坐在草原上喝酒，目光邃遠，一身的俠氣。
是《好東西》裡的王鐵梅，素面朝天騎着平衡車，雙手插兜，在黑夜的街道上威武滑行，守護獨身女孩的夜間安全。
圖源@宋佳工作室
是《熱辣滾燙》裡的杜樂瑩，利落的頭髮，清晰可見的肌肉，她戴着拳套，抱着要贏一次的決心，無比冷靜地走上擂臺。
是楊圓圓鏡頭下《女人世界》裡的餘金巧，衰老的手，微馱的背，都不影響她在海邊認真地跳完一支舞，她說，這是我的“天鵝之曲”。
太清新，太不一樣了，這種不一樣讓人興奮。
熒幕裡的女性，終於不是xx女郎、xx媽媽、xx妻子，她們有着自己的名字、性格、職業和興趣。
她們終於不是清一色的天使面孔、精緻妝容，而是不同年紀、不同樣貌、在不同處境下的真實的女性。
她們出場時，鏡頭對準的，終於不再是高跟鞋、大長腿、飄揚的頭髮和跑起來的裙襬。
她們的身體，終於不再是被凝視的對象。
我特別想和你分享一個印在我腦子裡很久的畫面，是滕叢叢導演拍攝的《我的阿勒泰》裡一段女性洗澡的戲。
蒼老的、年輕的、胖的、瘦的、抱着孩子的、單身的，各種各樣的女人聚集在溫暖的池水裡。
有人玩撥浪鼓、有人下棋、有人洗衣服、有人搓背，有人玩鬧，熱氣氤氳裡，女人們一起唱歌：“金色的阿勒泰，山水之靈，綠草如茵……”
有網友形容，這個畫面像在母親的子宮裡一樣溫暖。
所有人的皮膚是裸露的，但沒有一點的凝視，那些香豔的、色慾的視角被統統避開，你能感受到的，只是一種平和的、愉悅的美。
這是隻有女導演才能抓住的美。不是柔弱，不是性吸引力，不是藉由男性駐足的目光所表現出來的女性魅力，
而是一種真實存在的有生命顆粒的女性的美。
當然，被重新講述的，不止是女性的美，還有她們的生活。
女導演的視角里，沒有一個女人會把愛情當做自己人生的全部。
《熱辣滾燙》拍一個 30 歲的女人，想要爲自己“贏一次”。
《出走的決心》拍一個 50 歲的女人握緊方向盤出走。
《女人世界》拍一個 92 歲的女人跳舞的一生。
邵藝輝在採訪裡說：“過往以女性爲主角的影視，全都跟戀愛婚姻有關。像建功立業，發明創造，冒險懸疑，勵志熱血，其實都跟女性關係不大。”
但事實是，“優秀的女性不是沒有，而是不被看見，這使得我們不僅缺少女性榜樣，缺少對女性可能性的想象，也缺少了更豐富的女性敘事。”
女導演們在彌補這種“不被看見”。
她們讓我們看到，女人可以打拳、可以打鼓、可以當調查記者、也可以有野心、有慾望。
媽媽可以是一個“很酷很瀟灑很想談戀愛的媽。”
寡婦不會因爲被說丟人，就放棄尋找新的感情。
她們讓我們看到，女性可以是不完美的。是複雜的，多樣的。
《愛情神話》裡，格洛瑞亞說，男性視角里的女人只有兩種，一種清純，一種多情，一種好女人，一種壞女人。
但在女導演的視角下，女人有成千上萬種，每個都豐富、流動、充滿變化，有偉大有晦暗，有私心有自我。
還有一個最讓我感動的點，一個女導演，絕不會只把鏡頭對準一個女性，她要講述的是一個女人世界的故事。
她講獨立自愛的女人，也講閣樓上的瘋女人；講女兒，也講媽媽；講親密的女友，也講鏡頭下一晃而過的任何一個女性。
《我的阿勒泰》裡，導演既把鏡頭給了等待寫作機會的女主角文秀，也給了另一個因爲“相夫教子”放棄了寫作的陌生女人。
《出走的決心》裡，導演讓我們看到被困住的不只李紅，還有她的女兒、鄰居家的女人、甚至遠在成都的女同學。
同事跟我分享她的感受，“過往看男性導演的電影，我只能代入英雄/男主身邊的那個女人，但在女導演的電影裡，裡面的每個女性都是我。”
這正是女導演的珍貴和動人之處。
她們用強大的共情，讓那些女性身上被遮蔽、被忽視、甚至被曲解的東西，重新被看見。
比如，看不見的家務。
《好東西》裡最讓人稱讚的一幕，是宋佳飾演的鐵梅把孩子寄養在鄰居小葉家，小葉讓小孩戴着耳機猜聲音。
聲音的一端，是小孩眼裡的萬千世界，另一端是鐵梅做家務的日常。
下暴雨的聲音是鐵梅在煎雞蛋；
熊貓吃竹子的聲音是她在擇菜；
海豚躍進水裡是她正把彩椒扔進洗菜池；
有人統計，在這個片段裡，王鐵梅一共做了 33 種家務。女導演的鏡頭下，隱形的家務不僅是有形的，也是有聲音的。
比如，被曲解的女性關係。
人們提起女性關係，最常有的形容是“雌競”，是勾心鬥角的、扯頭花的、會因爲一個男人撕破臉的。
但女導演捕捉到的，是一種溫情的、美好的疼惜和支持。
是一起走在天地間的浪漫、天真與默契。
是一個女性對另一個女性的欣賞，無關年齡、樣貌的欣賞。
她們的關係並不因爲一個男人而建立，更像是一種天然的連結和相互憐惜。
再比如，女性真正需要的愛，不是被保護，而是被看見，不是仰視，而是平等。
滕叢叢在《我的阿勒泰》裡很巧妙地表現託肯和朝戈的愛情，有兩個點我印象深刻。
一個是表現她被愛，朝戈給她送禮物，送的是一支護手霜，不是被她掛在嘴上、找很多人要過的搓衣板。
哈薩克語“我喜歡你是我清楚地看見你”在那一刻被具像化。
另一個是他們鬧矛盾，朝戈下意識地諷刺“你一個女人帶着兩個孩子，我都不嫌丟人”。託肯當時的反應，沒有自憐，沒有挽留，她理直氣壯地迴應，我帶着兩個孩子去縣城的飯店裡打工，也可以過得不錯。
女導演讓我們看到女性在愛裡真實的樣子，不是“戀愛大過天”，不是奮不顧身、沒有原則。她們不會變成愛裡的附屬，她可以陷入愛，也可以坦蕩地離開。
還有，更深層的女性身上不被看見的痛苦和困境，都在她們的鏡頭裡被具象化。
更年期的潮熱，是一塊長久搭在脖子上的毛巾。
被侵犯的恐懼，是映在眼前的，野獸一般猙獰醜惡的面孔。
過於強，不道歉，不自證時，不得不面對的集體的凝視和審判。
女導演真正的好，就在於她們說出了女性一直想說的話，
呈現了女性一直以來真實的樣子、真實的處境。
讓看不見的女性得以被看見。
還有一個我必須分享的感受，看女導演的電影，真的很難忍住不哭。
看《出走的決心》裡，李紅一次次被勸“再等等”，會哭。
看《熱辣滾燙》裡，樂瑩被吐槽：“現在找個男人嫁了，就贏了”，會哭。
因爲真實。鏡頭裡的人所講述的、面對的，同樣也是我的感受，我的生活，我的處境。
但同時，看她們的電影，也很難不爽。
我迫不及待想分享一些想要在電影院裡拍掌叫好的瞬間。
是《熱辣滾燙》裡，前男友在樂瑩比完賽邀請她去吃牛蛙的時候，坦然拒絕“我不喜歡吃牛蛙”，在這之前，她一直在迎合對方。
是《好東西》裡，鐵梅看到在路邊撒尿的男性，大喊了一聲“嘿”喝止。
是《墜落的審判》裡，被叫做“小姐”的新聞女記者，坦蕩地回懟不喜歡的稱呼：“你能稱呼我爲女士嗎？我不喜歡被歸類爲某種婚姻狀態。”
是《愛情神話》裡，和老白髮生關係，李小姐睡醒後自顧離開，同樣和老白共處一夜的格洛瑞亞，第二天主動轉賬，女人終於在關係裡成爲主動的那一方。
太爽了，被曲解的最終被拆穿，我想說的話終於被說出來了：
“月經怎麼了，世界上有一半的人都在流血。”
“愛情不是女人的全部，愛情是女人的課間十分鐘。”
“喝紅糖水沒用，吃止痛藥纔有用。”
“單親媽媽不都是悲慘的。”
更重要的是，釋放和爽感之外，還能感受到一種莫大的鼓舞：原來女性可以這樣生活。
原來離婚沒什麼大不了；
原來衰老也沒那麼可怕；
原來三個女性可以建立一個幸福的家庭；
原來女人真可以成爲關係裡主動的那一方，想愛就愛；
原來當一個女人走出家門，真的還有很多種別的活法；
原來女人的話題，並不總是沉重的，她也是輕盈的，有力量的。
最後，我還想再讓你看看鏡頭背後的這羣女導演。
因爲她們做的，不只是還原真實的女性世界那麼簡單，而是一種更強有力的嘗試。
從女性的視角，建立新的敘事，也建立新的遊戲規則。
賈玲賈導不想把女性的成長歸結爲愛，所以故事的最後，樂瑩拒絕了向她示好的前男友。
茹斯汀·特里耶茹導說：“我看過成百上千部關於女性被侵犯、殺害、肢解的電影，這些電影都在說‘看看這個可憐的，受苦的女人’，我爲什麼還要再做一部？”
她講述了一個理性、強大、從不會道歉和自憐的女人。
滕叢叢滕導：“有很多對所謂女性強大的描寫，是把她描述成滅七情斷六慾，我不認爲這種狀態下的她們真的開心。”
所以她拍的女性，都是想要也敢愛的人，她們大膽地享受愛情，但並不被愛情吞噬。
邵藝輝邵導：“不文明的、落後的那些東西不用再討論了。”
所以在電影裡，小葉和王鐵梅達成一致：“我們不要玩他們的遊戲了，我陪你。”
不管是鏡頭內、鏡頭外，還是鏡頭背後的女人，她們最後做出的共同決定是：我們建立一個新的遊戲，我們去創造、去講述屬於我們的新的世界。
你會發現，那個新的世界並不陌生，也並不離經叛道。因爲那本就是世界該有的樣子。
它只是被遮蔽在了由偏見和傳統組成的厚重帷幔後面。
而我們，她們，還有每一個嚮往那個世界的人要做的，只是挑開帷幕，
然後，喊出一聲“Action！”
撰稿：陳醋 拂曉星
實習：交交
圖片來源：@宋佳工作室、《好東西》官方豆瓣部分素材來源：電影《愛情神話》《熱辣滾燙》《墜落的審判》劇集《我的阿勒泰》
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