請不要再給老戲骨刷綠漆

角色適配度VS演技，哪個更重要？

49歲的梅婷接力28歲的沈月演起了青年人，對着52歲的劉鈞喊爸，59歲的鄔君梅叫媽……

被迫齣戲的《六姊妹》觀衆發出哀號：拋開年齡看演技挺好的，但是我拋不開！

“什麼年齡的演員就演什麼年齡的角色”——如此樸實無華的道理，導演們真的不懂嗎？

曾有人用“長了一張年代劇的臉”評價梅婷，眉眼舒展大氣自帶書卷氣，身材健康而有力量，符合我們對母輩們年輕時的幻想。她出演的《父母愛情》更是觀衆心目中的年代劇天花板。

但在《六姊妹》中，梅婷+年代劇這樣的王炸組合卻狠狠失靈了，炸得人兩眼一黑。最大的原因爲：演錯年齡了。

何家麗青年時期由97年出生28歲的沈月扮演，她在劇中留着平劉海齊耳短髮，臉圓眼大，生機勃勃，潑辣爽利。

但沒想到，劇中時間剛過去兩年，何家麗的面孔就換成了梅婷。儘管劇組通過暖色調濾鏡、磨皮技術試圖弱化年齡感，但歲月給中年人塑造的氣質、神態、面容，無法通過劉海和齊耳短髮掩蓋，疲憊感溢出屏幕，實在令人感到割裂齣戲。

等到角色們的成年期全都出現後，不適感極度加劇。陸毅、董潔、李晨都演起了小姑娘小夥子，4人都比角色大個十幾二十歲，愣是把青澀初戀演成了黃昏戀。妝造和演技都努力了，可觀衆還是齣戲了。

在年代劇中，一個角色的一生由不同演員接力完成本是很合理的，但演員交替的時間過早，年齡過於不符，就會造成觀衆無法代入的情況。

究其根本，不怪演員，而在選角。這種“老演少”選角邏輯的背後是劇組對“演技派”的過度依賴與對青年演員的不信任。《六姊妹》導演曾解釋：“年代劇需要演員具備歷史厚重感，年輕演員難以駕馭。”本想啓用國民級“熟臉”，用老牌演員來扛劇，卻讓很多角色的年齡超了標，看起來滿是違和感。

事實上，對於觀衆來說：演員與角色，“是”比“像”更重要。影帝影后當然可以通過精湛的演技表演出不符合年齡的瞬間神態，但觀衆只會感慨他們演技優秀，看久了還是會出戲。而本就是對應年齡的人則更像“本色出演”，哪怕演技沒那麼好，起碼角色適配度也更令人信服。

“老演少”惹來吐槽並不是新鮮事。蔣雯麗在《轉角之戀》和明道上演中年油膩戀，被賜爲“丫頭教”的代言人；周迅在《如懿傳》中少女青櫻的扮相也被批出戲；章子怡在《上陽賦》扮演15歲的公主，“嘟嘴、瞪眼、伸舌頭”少女三件套，讓人好不適應。

男生的“夥子教”也大有人在。賈乃亮演22歲本科畢業的男大；李晨在電影 《超越》裡演的這17歲舉重少年；最重量級的莫過於張魯一，40歲的時候演 十二三歲的嬴政，時隔八年先後演了吳邪爺爺和吳邪。

這揭露了影視行業深層的結構性矛盾：資本青睞“穩妥配置”，演員困於“類型固化”，觀衆得不到“真實共鳴”。中年演員在影視劇中常陷入兩難：一方面，市場偏愛青春題材，迫使他們在偶像劇中“逆齡”出演；另一方面，其演技深度又需通過複雜角色展現。

這種情況在女性角色上尤爲突出。以男性爲主角的影視作品通常覆蓋更多類型與領域，而女性爲主導的影片通常圍繞愛情展開，而受衆又偏愛青春愛情故事，這導致女性角色同質化嚴重，年齡錯位似乎成了一種定數。

許多中年女演員都在公開場合提到過年齡困境，楊蓉曾表示：“想轉型，不想再維持少女人設。”但也擔憂地說：“我怕轉型後被定義成中年女演員，跟那一撥兒我崇拜的女演員一樣成了‘非常有名非常美但沒有戲演’的人。”

馬思純也曾在採訪中提到：她的小姨蔣雯麗，很羨慕她有電影拍，她自己想拍電影，但是因爲年紀和市場的原因，只有電視劇找她。

海清也曾在第13屆FIRST青年電影展閉幕式上，cue到臺下的姚晨、宋佳和樑靜，以及未到場的馬伊琍，呼籲市場爲中年女演員提供更平等的機會。

所以，解決演員“老演少”應該“雙管齊下”：首先，影視創作需正視年齡規律，多創作豐富的年齡層的故事，豐富的中年、老年角色，爲演員提供合適舞臺；其次，青年演員精進演技，導演 給予更多信任與精力，培養出更優秀的年輕人，而不是薅着老人當年輕人用。

希望“什麼年齡演什麼戲”“什麼年齡都有戲可演”的影視環境，早日到來！

編輯：Nagasaki

撰文：喵喵

排版：Julia

設計：姜黑勒久

圖源：新浪微博 / 豆瓣 / 網絡