人生博物館（文思）

葉偉民

幾個月前，我的新書出版了，想着給清泉寄一本，於是找她要地址。她給了一個安徽老家的，人卻在內蒙古。如此看來，她已經離開了北京。

清泉是我的“學生”。每期寫作班，她都會在不同的城市發來新作，活像一位遊吟詩人。然而，追着她跑的，不是詩歌，而是生活。她做過代課教師，洗過車，修過腳，跑過保險，還當過保姆。50歲時，人間的苦已吃得七七八八，少女時的夢想卻忽然來襲，按捺不下，於是決定寫作。

當時是2018年，我剛好結束了編輯生涯，應邀到大學和出版社教寫作，部分課程面向社會。第一份學員名單就讓我開了眼界，更像一份職業大全：警察、醫生、會計、程序員、心理諮詢師、科研人員、育兒專家、數學老師……年齡最小的是初中生，最大的已年過七旬。清泉一年後加入，微信頭像是一朵大大的牡丹。

起初，這陣勢着實讓我犯難：這課該怎麼上呢？像這樣年齡和職業差了這麼多的班級，還是頭一回見。於是我先當學生，在微信羣裡請教：大家爲什麼寫作呢？未料，這個問題如水入油鍋，炸開一片。有人想寫家史，有人想寫職業，有人爲治癒，有人爲激勵備考的女兒，也有人爲記下看過的風景，還有人什麼也不爲，只想證明“我來過”……

我從白天看到夜裡，直至看出無數個大寫的“我”，才意識到這片暗自萌發的生機背後，是個體表達的覺醒。過去，受制於發表門檻和專業壁壘，我們很難讀到這些文字，少數職業作家引導着大衆的文藝生活。但問題是，個人經驗和視角終究有限，哪怕是天才，也無法寫盡一個外賣騎手灑了湯之後的惶恐。

大衆寫作藉助紙媒的平臺迎來一波高潮。但這仍不夠，報刊版面再多，也容不下所有的筆。直至互聯網發展，作者無須再借助鉛字走向讀者，只需一根網線、一部手機便可表達。素人寫作就此興起，無數普通人拿起筆，帶來生活最前沿的敘事。它們既是作品，也是證物，共同記載當代大衆的精神生活。

悟出“我”這個關鍵詞，眼前這道新風景就清晰起來。此後很多個週末，我的線上課堂總是熱鬧非凡，有人在山間小旅館，有人在油煙滾滾的廚房，有人在下班後的落日街頭，還有人在搖着撥浪鼓的嬰兒牀邊……

生活像一團麻，卻總有人用力編編織織。清泉給我的第一印象就是這樣的。她當時仍四處務工，知天命之年再執筆，不知道寫什麼，過去愛看的雜誌也找不到了。生活讓她毫無頭緒，於是她跟風寫，結果擰巴得不行。

她找我訴苦，我聽完她的故事，勸她無須“抖機靈”，也無須追流量，就寫自己的人生，回到那個大大的“我”。這纔是每個人真正的寫作富礦。

清泉再找我，已帶來一串題材，裡面有女工、中年考證者乃至傳銷騙局，這些都是她曾經歷或目睹的人間切片。她還把微信公衆號簽名改爲：發社會之微聲，立凡人之小傳。

她寫過一位工友，打了半輩子零工，丈夫開貨船，快熬出頭了，卻出意外了，人也沒了。婆家怕事，無人出面。這個弱女子站了出來，獨自打了多年官司，最終爲亡夫討回公道。這樸素的情義，勝過世間多少纏綿的愛情。

這個故事後來發表了，還得了幾千元稿費。學員們立即稱清泉爲“課代表”，爭相仿效起來。我因此收到許多奇特的故事，比如，快遞小哥的愛情、拆遷村的人心世相、程序員升職記、高三家庭的補課風雲、患阿爾茨海默病的母親，還有林林總總的職業親歷、人與寵物、美食雜憶和都市傳奇。

這就是當下素人寫作的縮影，全是熱騰騰的一手生活，還自帶一份不期而至的驚喜。這些未經修飾的人生標本，正繞過傳統書齋寫作的套路和侷限，帶來新的個體表達和理解方式。

我批改他們的作品，更細品他們的經歷。這些年，我有幸成爲他們的第一讀者，並幫點小忙，把這些“璞玉”打磨擦亮。時間長了，我感覺就像在遊歷一座人生博物館，展品或許不夠精緻，甚至未必稱得上作品，但它們活脫脫的，如微光，如星火。

最近一次聯繫清泉，她又到兒子家幫忙帶孫子了，除了忙，還是忙。但她還在寫，似乎唯有寫，才能對抗人生的空虛。偶爾回老家喘口氣，她還要教幾個上學的小輩寫。

如此硬核的人生，我深深拜服，於是請她到我的課上分享，她有段話是這樣說的——

“在人生的下半場，我想試着撿起學生時代的寫作夢想。我給自己提出的口號是，寫作從50歲開始……我知道因爲能力所限，筆力微弱，寫不出什麼鴻篇鉅製。我能寫什麼樣，就寫什麼樣吧。”

《 人民日報 》( 2025年04月12日 08 版)