上一部戲僅4.1分，金雞獎影帝翻車？他的新劇有望重回巔峰嗎？
《我是刑警》火了。
可沒想到，爭議最多的是他——
富大龍。
一直以來都是網友心目中演技派的代表。
《少年包青天》裡的六子。
《大秦帝國之縱橫》的嬴駟。
《天狗》裡的護林員李天狗，憑藉該片獲得金雞獎影帝。
開播前，他被當成是《刑警》的品質保證。
開播後，落差有點大。
配音齣戲。
表演被吐槽痕跡太重、格格不入。
爲什麼？
明明不少人最期待的就是他。
開始五分鐘我就後悔了，
在想爲啥要選這部來着，哦，是富大龍...
今天，Sir想客觀分析下富大龍的演技。
更想聊清楚一個問題——
究竟是什麼，倒逼得一個公認的演技咖，逐漸變得越來越差？
01
真的是敗筆嗎？
先從角色說起吧。
他是一個西北基層刑偵大隊副隊長。
負責男子姦殺並拋屍三名10歲左右女童的命案。
但他已經和手下爲此案奔波了六年，仍舊沒能查出兇手。
案破不了，心急，焦慮，夜不能寐。
這樣一個基層刑偵隊長，他是怎麼演的？
不演刑警，而是更像一個邋邋遢遢的西北漢子——
沒穿警服，直接套着一件灰色的夾克，裡頭套一件Polo衫，褲子是洗得發白的西褲。
Polo衫也特意設計過，領子要扯得鬆鬆的，才能夠陳舊。
動作也精心設計過。
就爲了表現出一個刑警身份之外的大男子主義形象。
雙手插兜，叫人直接拽。
明明是求教，態度卻有些“頤指氣使”。
當然也有“走火入魔”的一面。
接到電話自然蹲下。
吃麪大口嗦，然後用手擦嘴。
特意把揹包背在前面，走路時很憨直.....
邋遢，大男子主義，不瘋魔不成活，但也有着很強的人物特性。
僅僅是這些，倒也沒啥特別。
但，另一場和於和偉的對手戲，卻讓Sir看動容了。
只見富大龍看到老朋友江處，直接跑過去握手。
可等朋友介紹身旁的於和偉，就是省廳下來指導工作的專家時。
他的雙手卻因爲“髒”遲遲不敢伸出。
看到早前聽過他的事蹟的於和偉熱情地伸出手。
他不好意思地吐舌頭，微表情皺眉，而於和偉也皺着眉，卻帶着笑，眼神裡滿是惺惺相惜。
不說別的。
短短這段戲，就給人一種高手過招的感覺。
富大龍曾說，演得好，有百分之七八十是對手，或是導演，編劇。
此話應驗。
在戲骨飆戲的《我是刑警》，富大龍的表演不說精彩絕倫，也保持了正常水準。
可爲什麼觀衆還是感到了違和呢？
一個重要的原因是，風格撞了。
《我是刑警》Sir說過，它的特點是“去中心化”，一場羣戲裡常常看不出誰是主角。
人融到事裡。
不表現，不顯露。
但富大龍的角色呢？
設計感太明顯了。
爲了表現好這個刑警的處境，富大龍和導演一起安排了一段彈吉他的戲。
以及在最後煽情的部分。
被否定了幾年努力的富大龍，打開手機，播放着吉他旋律。
這些都是人物設計上的反作用。
其實富大龍知道，高效而利落地運用自己的臉部，絕對不多做表情。
所以你看他的悲傷，或者吃驚，往往是“呆滯”住的，向內收的，是去表演化的。
但過於花哨的人物的設計。
比如奔跑、比如揹包，比如彈吉他。
最終讓他完成了一個性格執拗，軸勁十足的，卻顯得不太自然的刑警。
02
回看富大龍出圈的表演。
基本上都是屬於狂放型的。
就拿他得到金雞獎影帝的《天狗》來說。
有一場戲就爆發力十足。
在酒桌上，富大龍演的退伍軍人李天狗，面對對面企圖將其收買的兩兄弟。
他一邊回憶並模範以前連長的話，一邊痛哭流涕。
說到“倒下45個”時，眼裡那種瞬間涌來的悲傷清晰可見。
《紫日》他演一個農民楊玉福。
在看到母親被日本新兵當作靶子刺死時，他的怒吼，注意眼部的動作，眼眶快要裂開，正如野獸。
《少年包青天》裡的六子也是如此。
與其說天性灑脫，不如說有種清澈的瘋癲。
其實富大龍並不算是“千面影帝”。
他也有自己的舒適區——適合演固執、烈性的角色。
這樣的角色，在情節需要時，會大放異彩，帶來強烈的戲劇衝突。
但有的戲，則需要另一種形態。
比如說像範偉這樣的內斂演法。
他擅長的就是，把角色藏到細節裡，在摳摳搜搜的地方，演盡小人物的自尊與憋屈。
《一秒鐘》他吃麪時看似不經意地轉動搪瓷杯上的字，是“電影放映員001”，多驕傲。
《手機》裡他用嘴巴抽出大哥大的天線。
就連爆發也很平緩流動，注重後勁。
拿磚頭拍仇人的範偉，夠激動了吧。
但範偉演的只是踉踉蹌蹌，以及殺人過後的虛無。
在別人面前表演，眼裡閃爍淚光，哭完只是擦擦眼淚，再靦腆笑一笑。
不知不覺，尊嚴碎了一地。
同樣是表達情緒。
範偉像嗚咽的泉水，富大龍像奔騰的瀑布。
人物的內心從他的眼睛裡，不斷地噴涌，噴涌，噴涌。
如《國家寶藏》裡的秦王。
天然的劍眉，目光如炬，很像兵馬俑的臉型。
在說臺詞時，他的眼睛很自然地在發亮。
情緒極度激昂而飽滿，配合撼動人心的古文。
“孤要天下，盡歸大秦！”
“孤是秦國的鶴。你道是怎樣一隻鶴？
表演給觀衆帶來極強的壓迫感。
又比如隋煬帝，簡直是踩在富大龍的舒適圈。
鬚髯如戟，長髮垂肩。
和美人調情，他氣息減弱，微微喘氣。
眼神一擡，不知爲何，隋朝時期那種荒唐淫逸之氣就撲面而來。
你說這簡單嗎。
顯然氣質上，古典的長相，一雙能表達情緒的大眼，七分霸氣三分邪的氣質，讓富大龍極適合演這類角色。
但是，要演出來，也十分不簡單。
演技，可能是性格的延伸。
富大龍顯然喜歡這些人物。
他身上對這類角色的激情，纔是關鍵。
他每演一個人物，都要去熟讀他的歷史，然後迫切地加上了自己的想象。
所以，他演的楊廣有才情。
當楊廣準備自盡時，他死前仍要保持體面，甚至要加一句
斜陽欲落去，一望暗銷魂
演秦駟，也可以演一種君王特有的暴戾殘忍：
都是我社稷之臣，怎可拖拽？架出去！！！
然而。
這是一個雙刃劍。
離開了相匹配的角色和劇情，種種乖張的表現，就會被認爲“不生活化”。
他這根離弦之箭，時刻緊繃，隨時等待的極致爆發。
其實富大龍在《我是刑警》演員連麥時也說過，他羨慕於和偉能夠很妥帖地處理平淡。
或許就是這樣。
很少有演員能夠面面俱到。
在一個類型，一種風格上做到極致，就已經算成功。
只不過像富大龍這樣的演員被動的是，今天還有多少國產劇，會主動順應和激發演員的特質呢。
03
富大龍其實成名不晚。
8歲出演電影《中彩》，9歲主演《少年彭德懷》拿獎。
以總成績第一的名次考入北京電影學院，夠實力派。
導演馮小寧看了他的相片，覺得他是可塑之才，就讓他去農村摸爬滾打兩個月，回來演電影《紫日》。
果不其然，他演的農民楊玉福簡直是從土地裡長出來的。
但拍完後，在遇到下一部《天狗》之前，富大龍經歷過長達6年無戲可拍的時光。
還是內心的清高。
不去見組，憑什麼要被人挑身高、長相。
不接爛劇，對劇本格外挑剔，是覺得自己配得上好戲。
爲了生存，也做過老師，送過外賣，也是爲了戲而融入生活。
直到《天狗》，他知道劇本好，才豁出去，兜裡揣着媽媽200塊錢，坐火車去試戲。
見到導演，也委屈着說片酬少點沒關係，只要能讓他演。
之後，他果然因《天狗》得獎。
領獎時，說着要感謝曾經傷害過他的人。
接受採訪時，他謙虛地說要扎到泥土裡去。
一再堅持，挑戲的標準。
結果被媒體神話一頓誇，果然是一股清流。
他一聽，卻慌了。
無奈出來澄清，說自己不是什麼“最窮影帝”、不是什麼“清流”。
也不是“窮困潦倒”，更不是“爲了演戲，片酬都可以不要。”
理想很豐滿，現實往往很骨感。
不少網友心中富大龍仍然是不接爛劇的“最窮影帝”。
但不是沒拍過，而是因爲太糊，你壓根都不知道拍過。
比如在《我是刑警》之前的一部戲，豆瓣只有4.1分。
當然，接這樣的戲沒有必要苛責，畢竟導演是拍過《大宅門》的郭寶昌，演員陣容也靠譜，有郝蕾 、於震 、佩琦、李誠儒。
只能說一部劇的成品，不是演員能夠左右的。
但富大龍確實有着很長的一段尷尬期。
2015年前，富大龍參演的影視劇在豆瓣上最低7分以上。
2015年以後，富大龍參演的影視劇，很多隻有6分以下。
《勇敢的翅膀》裡出現，搭檔張晚意，該劇評分6.1分。
緊接着的2023年，他在評分5.6分的《薄冰》裡演了一個日本反派，被嘲爛。
參演的電影《毒蜂》也被稱爲2023年度浮誇大爛片，《霧中繫鈴人》甚至豆瓣上連評分都沒開。
接着便是現在的《我是刑警》，金雞獎影帝的招牌也失效了。
底下他的粉絲又開始哀嚎。
給富大龍一個好的班底吧
但他們有沒有想過，是富大龍不再執着於選好班底，好劇本了？
近幾年， 富大龍是鐵了心要打破自己固有的類型，想往更主流的類型上去靠。
他爲什麼不堅持自己原來的戲路呢？
或許，可以看看同樣陷入尷尬的王千源。
擅長演的是東北狠人、糙漢，社會中邊緣的角色。
但《鋼的琴》《解救吾先生》後，你還能記住他多少部戲？
給到他的仍然是清一色的狠人。
他好像沒有拿到過新的角色，只是導演想到用一種類型了，就把王千源拿來套用一下公式。
△《彷徨之刃》《獵屠》《在劫難逃》《你是兇手》
一個好演員，因爲一個角色而走紅，深入人心。
這在今天的影視環境中，是一件極不可持續的事。
因爲一個好的劇本並不多見。
多的是，一次成功後，行業內蜂擁而至的無效模仿。
就像富大龍，即使他仍然在堅持等待他的下一部《天狗》，下一部《大秦帝國》，什麼時候才能等到呢？
要知道。
大製作、宏大深刻的歷史正劇，已經很多年沒出現了。
現在更流行的。
要不然是一地雞毛的家庭劇。
要不然是古偶甜寵。
選來選去，其實沒有選擇的餘地。
一個小小的演員，左右不了市場，甚至左右不了片場。
終於，開始拍起了爛片，稍不留神，就掉入“爛片”循環的宇宙。
Sir不是要譴責任何人，沒有人應該被“堅守初心”的價值觀綁架。
只想說說這個時代，能給予這些好演員的機會越來越少了。
甚至在某種程度上，在消滅這些好演員身上基因的同時，也在寒了觀衆們的心。
Sir想起《天狗》裡，曾經對抗過整個村莊的李天狗。
他一來到村莊，就受到許多人的熱情款待。
送禮，生活上噓寒問暖。
是因爲整片森林裡有鬼，整個村莊都在粉飾太平。
當李天狗在巡邏時高興地轉着，卻猛然發現，樹林內卻被砍伐一空。
電影中的李天狗想要勸村民“從良”卻被斷掉水源，趕走妻子，失去生活來源，但他仍舊一意孤行。
最後只能被刺中，被村民們圍着用鐵鍬敲死。
而現實中的李天狗，往往會退縮了。
他會融入村民，成爲了一個正常人。
我們要怪其中他不夠勇敢嗎？
當然不能。
我們只能惋惜，並期待有更多的李天狗出現罷了。
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