央視主持人大賽結束4年，真正被重用的有幾位？

文丨希希

2023年主持人大賽即將開播，目前已經進入到錄製階段，在全新面孔出現在觀衆面前之前，有誰還記得2019年的參賽選手呢？

4年時間過去，這些選手入職央視也好，重返地方臺也好，都在不同的舞臺繼續追求着自己的主持夢想，那麼哪幾位主持人的事業發展得到主流市場的認可了呢？

而真正被重用的主持人又有哪幾位呢？要知道年輕面孔之間的競爭尤爲激烈，她們的發展又需要平臺所給予的機會。

對比來看，受邀亮相2023央視主持人大賽的選手無疑代表着事業發展上的突出，至少證明在央視眼中她們是比賽的代表。

比如亮相發佈會的鄒韻、王嘉寧等人，比如被安排主持2023比賽的尹頌。

這幾位年輕面孔的發展能夠得到市場的認可，自然也是觀衆心目中的被重用的年輕主持人。

當然從央視的角度出發，年輕主持人的成長需要時間，所謂重視並非直接安排這些年輕主持人成爲門面，而是讓她們能夠在央視舞臺上施展自己的才華。

在比賽結束接近4年的時間裡，這些年輕面孔的事業發展已經逐步完成定型，其中有人被按照門面主持人的標準培養，也有人逐漸淡出觀衆視線，選手們的事業發展呈現出兩個截然不同的方向。

從央視的角度出發，爲這些年輕主持人進行工作上的分配基於他們在比賽舞臺上的表現。

尹頌、張舒越爲何能夠登上央視春晚的舞臺呢？因爲兩人是當屆比賽的銀獎獲得者，至於蔡紫，獲得金獎但是未選擇入職央視，自然無法得到主持春晚的機會。

文藝賽道如此，新聞賽道同樣如此，選手們在比賽舞臺上的表現確定了央視對他們的工作安排。

不過從事業發展的高度來說，比賽所能夠起到的影響微乎其微，尤其隨着入職時間的增長，比賽成績的影響力越發淡化。

央視在根據年輕面孔的不同表現進行工作崗位上的不斷調整。

年輕主持人想要得到央視肯定，從而獲得更多的工作機會，他們需要展現出在原有的機會上表現足夠出色的業務能力，同時市場口碑也會進一步影響央視對他們的工作安排。

綜合來看，從比賽開始到結束，從參賽選手被廣泛關注到最終被觀衆所習慣，在這接近三年的時間裡，真正被央視重用的其實沒幾人，不過一旦被重用，就是朝着門面的位置前行。

要知道央視所吸納的主持人並不只是那些通過主持人大賽入職的年輕面孔，在央視這個大舞臺上，已經存在門面主持人以及數量足夠的中生代主持人，基於此，年輕主持人又能獲得多少機會呢？

又有幾位年輕主持人能夠脫穎而出呢？

王嘉寧算是其中之一，儘管作爲新聞賽道的選手，但央視大有一種將其培養成全能主持人的打算。

這一點能夠從王嘉寧的前輩搭檔撒貝寧身上看出，撒貝寧以《今日說法》主持人的身份亮相，而後隨着業務能力的不斷精進，他的身影開始出現在各大文藝節目以及綜藝節目的主持舞臺，甚至有幸以春晚主持人的身份參與工作。

對比來看，播報新聞節目出身的王嘉寧未來同樣有機會成爲如撒貝寧一般的全方位主持人。

央視對於王嘉寧後續的工作安排證明了這一點，她確實得到了市場的充分肯定。

主持《今日說法》，主持音樂類型節目，主持《生活圈》，搭檔撒貝寧主持人各大文藝節目，同時也被安排主持一些晚會類型的活動，王嘉寧的主持方向足夠寬泛，讓她的存在感相較於其他新面孔足夠突出。

新聞主播方面，鄒韻以新聞賽道金獎獲得者的身份在央視完成事業的轉型，從央視國際頻道入職新聞頻道，是對新聞主播事業發展的再一次助力。

鄒韻事業的每一步走得足夠紮實，能力突出的同時市場觀衆同樣認可她的表現。

或許未來外形條件可能會限制其上限，但突出的能力已經決定她不會是平庸之輩。

相較於王嘉寧、鄒韻，其他被重用的主持人發展缺少後勁兒，劉妙然、白影、田靖華、馮碩等人則始終沒有足夠突出的工作機會。

事業發展逐漸定型的基礎上，這些主持人們的未來高度也在不知不覺中有了相應的位置。

門面主持人、中生代主持人、頻道門面等不同的標籤，適配這些年輕面孔在未來不同的發展空間。

2023年主持人大賽的舞臺上，觀衆還會看到哪些新面孔呢？

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