夭壽啦，陳思誠都打起“girls help girls”的主意啦
《消失的她》剛上映時曾號稱“不能劇透的電影”，但是會稍微有一點智力的觀衆就會發現，鋪天蓋地的宣傳本身已經劇透了個底兒掉。
“消滅戀愛腦”、“girls help girls”、“渣男去死”……這些關鍵詞加一起再配合預告片，實在太容易猜了是不是。
更具“反差”的是， 本片監製兼總編劇是陳思誠，私德問題如婚姻存續期間出軌兩女、自曝談戀愛期間一不小心菸頭燙傷女方這些就不說了。陳思誠以前的惡趣味和消費女性的視角還不明顯嗎？
尤其是《消失的她》 在短視頻宣傳上，過於賣力，直接超越了前任電影看完追憶前任、煽情電影哭慘了霍思燕、寵物電影看哭狗狗的那些營銷 。
你是否也刷到過：“看完《消失的她》情侶出了電影院就分手”“觀衆怒打朱一龍人形立板”“連男觀衆看了都共情李木子，男人都看哭啦”。我不知道什麼樣的觀衆會被這種宣傳吸引哈，反正我是越看越覺得這片應該是不行。
以上是我進電影院之前的心理活動，或者說是預判不看好的原因。
但是，真的沒有想到，就算是做了這樣的心理準備，《消失的她》的難看程度還是驚到我了！！！
1.劣質小視頻式一驚一乍的拍法。
如果視聽語言也算一種“文筆”，陳思誠的“文筆”就是最差的那種。《唐人街探案3》已經能感到那種一鍋亂燉劣質小視頻的氣息。（爲什麼要加限定詞“劣質”，因爲很多草根視頻博主演的真實生活比現在電影電視劇強多了啊，得肯定一部分有水平的。）
《消失的她》則更加糟糕，本片導演不是陳思誠，這回陳思誠是編劇和監製，但是那種惡趣味似曾相識。
《唐探3》拍什麼情節就配什麼歌，配樂之氾濫，如同 一個不會寫稿的人，一句廢話配一個表情包充字數，還意思都一一對應的。《消失的她》則是倪妮本人來一句臺詞：“消失的她！”女主角口播點題，相當於寫作文自己還給總結中心思想和關鍵詞。
當然，電影的畫面、妝造精緻程度比小視頻是強多了，然而那種“ 爲了耍而耍”的拍攝方式 真的令人坐立難 安。
《消失的她》號稱是懸 疑反轉，“陳思誠牌懸疑片” 拍得一驚一乍，驚和乍之間還相互都挨不上。
舉個例子說，男主（朱一龍）被眼前冒名頂替的“妻子”（文詠珊）逼瘋，那麼他和文詠珊硬着頭皮共赴晚宴的時候到底有什麼必要還耍猴戲一樣共舞一曲？難道不是直接坐下來相互盤問？
不需要完整的敘事，不需要覆盤任何劇情，只要當下此刻，如同劣質視頻一樣用最刺激的元素先抓住觀衆：“快看，這段朱一龍和文詠珊共舞看起來是不是用肢體語言表達「相愛相殺極限拉扯」，是不是好讓人好奇一整個拉滿絕絕子了家人們咱就是說誰懂啊！”
上了熱搜的“畸形秀”更是讓我覺得惡趣味到極致。一個毫無根據的都市傳說拍出來能有什麼意思？是特別符合現在“去東南亞旅遊隨時被偷腎”的氣氛嗎？
“花瓶姑娘”驚悚秀都是早已揭秘過的魔術手段，但從電影相關熱搜到網絡自發形成的輿論，都是對恐怖傳說津津樂道而無視科學和事實。
降智的僞都市傳說梗，都可以解釋成：沈曼（倪妮）是爲了恐嚇男主（朱一龍），把他套進一個虛假的“東南亞恐怖故事”以引他上鉤。——然而整個懸疑的編排也是稀爛稀爛啊！
2.拙劣的懸疑
電影的漏洞到處都是。 真妻子在國內父母雙亡繼承家產都是上了報紙 的，這新聞網上沒有嗎，男主 搜 一下新聞不就能證明眼前的妻子是假的？
從 沈曼（倪妮）角度來看，她已經知道閨蜜去潛水後失聯多日，大概率有去無回，這種絕望之下，她還有心思給男主（朱一龍）演那麼大一臺戲？
因爲《消失的她》實在太鬧騰、太不合理，我好奇看了原版故事之一的1986年的《失蹤之謎》。
《消失的她》買了一個蘇聯電影《爲單身漢設下的陷阱》（1990年）的版權，但電影又改編自 1960年的法國同名戲劇《Piège pour un homme seul》（話劇作者Robert Thomas），這個話劇還有另一個改編版本就是美國電影《失蹤之謎》（1986年）。
（△1986年的電影《失蹤之謎》片頭註明了話劇作者）
以前央視的“正大劇場”是播過《失蹤之謎》的，《失蹤之謎》在豆瓣打分有8.2，蘇聯電影的打分是7.4。
網上有傳說是片方想買《失蹤之謎》的版權，但製片公司已不在，只能轉而買一個晚了四年的蘇聯版本電影的版權。
而陳思誠自稱是想到這個梗發現已經有人拍過了，只好去買版權。
不管怎麼說，在覈心懸疑梗完全一致的情況下，《失蹤之謎》比《消失的她》正常多了。
《失蹤之謎》情節就是：男人說妻子失蹤了去報案，一個假冒的妻子出現了，假冒妻子暗示男人自己的目的就是冒充他妻子的身份拿到鉅額財產，男人不斷與其周旋，他爲了阻止假妻子兌現支票，終於說出真妻子已死的事實；而假妻子其實是警方安排的，因爲警方發現了真妻子的屍體並早已懷疑這是殺妻案，因此做局。
警方出於懷疑而做局的設定、1986年還沒有無孔不入的技術手段使得1960年代的古老懸疑梗依然成立、再加上僅僅90分鐘的快速敘事，都是《失蹤之謎》豆瓣評分超過8的理由。最重要的是，《失蹤之謎》是一部知道謎底後回頭看，每個人的行爲都合理的懸疑電影。
正常的懸疑故事需要滿足的基本條件是：在不知道謎底的時候，觀衆會被誤導到一個方向；在知道謎底之後，謎面中每個人的表現都依然符合這個謎底。
《消失的她》顯然沒有達到這個要求，太多莫名其妙的虛張聲勢和廢戲，沈曼（倪妮）不是着急拯救親密的朋友，而是帶着馬戲團滿世界耍把式。
在法國劇作家核心梗的基礎上，編劇陳思誠再一次顯示出他的無能：一切混亂的不合理的讓人尷尬到腳趾摳地的猴戲，比如殺手追蹤、目無法紀的混亂槍戰、說來就來的殺人、律師穿着護士服出現在精神病院，最後都解釋爲“是沈曼安排好的”“是演出來的”。—— 啊多麼熟悉，就像《唐人街探案》系列稀爛的推理最後來一句“兇手演的”“安排好的”，要麼就是“Q在下大棋”。
更何況，以現在的技術條件，PS所有照片毫無痕跡偷偷換進男主手機、PS監控錄像、拍攝假新聞視頻，這本身也耗費了巨大的時間。在人命關天的情況下這些準備操作既不現實，也很可能露餡。
女性觀衆如果還在爲這部拙劣的電影而感動，請代入想想，如果你知道你最好的朋友極有可能已經被丈夫謀殺葬身海底，你真的有心思做這麼多複雜的戲碼嗎？
就說“演戲設圈套”這個思路，爲什麼不來個走捷徑版：我是你債主派來的殺手，你得告訴我你到底能不能還錢，你憑什麼這麼篤定能還錢，逼他說出來殺妻事實就得了。
3.僞女性主義
《消失的她》最讓人煩躁的地方，正是扯着女性主義大旗營銷，但仔細一琢磨哪哪兒都不對，本質還是那個最同情屌絲男習慣性把女人當個觀賞物的陳思誠。
倪妮和文詠珊的出場、鏡頭展示她們不同風格的美貌和誘惑，都顯得跟這個故事底色（殺妻案）格格不入。
《消失的她》接近片尾回顧兩個女性如何識於微時的部分，拍攝兩個女性相處，有一種很硬拗的做作感，故意的打鬧對視，像拍閨蜜寫真時被攝影師指點“好的兩個人一起笑笑”纔會呈現的狀態，一種訂製好的“美女貼貼”場面，而拍不出那種真切的依賴和親密。
對比組是《你好，李煥英》裡那種拍攝，只是靜靜地拍張小斐在笑，或一羣女孩在一起笑，就能感受到那種鏡頭裡溫柔的注視。《李煥英》縱有再多幼稚粗糙，那份溫柔的注視是有真情實感的。
《消失的她》的鏡頭裡，對女性的消費時刻存在。文詠珊扮演假妻子看似是一個“女性互助”的情節，但大篇幅都用男凝視角拍她的性感，甚至還有撕衣服到大腿根的鏡頭，有必要嗎？
文詠珊扮演的話劇女演員在參與復仇計劃時高喊“我最恨渣男”，這種臺詞如果放在戀愛電影裡開玩笑還行，放在殺妻案裡顯得多麼輕飄飄和奇怪。
爲了假扮消失的妻子無懈可擊，文詠珊這個角色甚至自願受虐燙了一個真傷疤。損害美麗女人身體的情節輔以大腿特寫鏡頭，不能不說是一種惡趣味。沈曼（倪妮）的紋身都能貼一塊膠布上山下海打鬥糾纏毫無破綻，任何時候都不掉落，視覺上完全看不出來，就算這種黑科技在陳思誠宇宙裡存在，這麼好的仿真人皮膠布就不能訂製一個傷疤版的給文詠珊用一用，非得真去燙一個傷疤？
因爲主創就是喜歡拍一個特寫燙美女大腿。就像《唐探3》裡的文詠珊客串時非要拍成母親窮困潦倒賣身一樣。不是情節必須如此，是惡趣味讓他們如此。
上文已經說了，沈曼（倪妮）所謂下大棋佈陷阱過於複雜，知道劇情後重新覆盤會覺得非常難受。而懸疑做成這樣，更說明一個問題，創作者在編制謎底時已經忘了妻子的死亡是一個很恐怖的悲劇，前半程劇情在耍活兒過程中看不出對這個悲劇的怨恨或暗示，只有虛張聲勢的迎合都市傳說的所謂驚悚。
我個人還有一個厭惡點。因爲 “丈夫在泰國推孕妻墜崖”這個新聞非常有名，而大家都知道妻子絕境逢生被救了回來，所以我在忍受糟糕電影的時候覺得，片中的妻子肯定也是得救的。全片都是一種胡編亂造的隨意的神棍式的懸疑和反轉，還差反轉一個妻子能逃生嗎？看到妻子真的是沉屍海底，我第一情緒就是對主創生氣，這情節都這麼開掛了，前半程所有的一切，開槍流血死亡，都是假的，就妻子不能得救？就不能是姐妹幾個聯手復仇？
有人會說妻子的死拍得慘烈而絕望纔有表達效果。
想說，就是因爲已經拍了慘死，電影最後五分鐘簡直是膈應疊膈應，全方位立體4D膈應了，走出電影院我一晚上都在罵髒話。
爲什麼最後沈曼（倪妮）要給男主（朱一龍）看B超照片讓他悔不當初？只有爹味男才能想出這麼離譜的結局。合着殺妻都不是事，一不小心殺了自己還沒出生的孩子纔是個事？
更噁心人的是片尾還拍了個夫妻牽手漫步海灘的彩蛋，這彩蛋想表達什麼？差一點男主就能改過自新做個好人了就算他一個賭徒算計了富家女結婚利用女方還債但他們還有美好的明天？
平行宇宙另一種人生彩蛋不是這麼用的。《愛樂之城》都能看着結尾流淚，因爲那是分手遺憾前任情結；誰看完一個殺妻案還想看殺妻的和慘死的在另一個時空還過着美滿生活？
全片拍得最生動的就是男主（朱一龍）關於殺妻動機的吶喊：我沒錢我不是我的錯我就是沒有好父母我就想有錢怎麼了。以我有限的接觸經驗來說，水平不高的男編劇確實容易在這些點上滔滔不絕。
《消失的她》一直宣傳“消滅戀愛腦”，這個口號本身就是有問題的。家庭內的暴力和謀殺，根源是受害者“戀愛腦”嗎？根源是施暴方，有些暴力還跟社會對於家暴的防範和懲治有關係。
本片上映後“談戀愛擦亮眼”這種話術再一次流行起來，但是對於很多女性來說，這已經是一種令人厭惡的跑題勸誡。不懲治暴力、不消滅有毒的男子氣概、不普及平等尊重的理念，眼睛越擦只會越磨損。
可能有人會說，不管怎麼樣，富家女被盯上結婚、殺妻侵吞財產，這個電影的主線還是能警醒人的。那，這種事情新聞裡不多得是嗎，直接看新聞吧。正是因爲新聞裡的丈夫是推着懷孕的妻子下山崖的，才顯得片尾“甩出B超照片就能讓男主後悔”這種設置更荒謬。
出軌的陳思誠都開始搞“消滅戀愛腦”“女性互助”了，不由得讓我想起2021年春節檔一則坊間傳說。有競品的男性工作人員看了《李煥英》之後不以爲意，認爲此類電影完全不算個競爭對手，最後整個春節檔都被賈玲幹翻了。
未知是否是商業挫敗令某些男性從業者打起了女性主義的主意，不過 這幾年我們也算是開眼啦。
馮小剛搞了“女性羣像”《北轍南轅》，結果是把爹的內核拍到女人身上；包貝爾翻拍了《陽光姐妹淘》，8.8被翻拍成4.4；現在連陳思誠都girls help girls了，最後給你個彩蛋，殺妻的和被殺的在創作者的幻覺裡手牽手了……
我走出電影院的心情就是：朋友們啊，《漫長的季節》你們能忍我能理解，《消失的她》你們也能忍？？？
有人說，咋啦，現在女的都吃女權飯憑什麼不讓男的吃。你要認爲這是一碗飯也可以，能不能認真點有誠意點，也沒人說《重啓人生》的男編劇不行。但【有些】男的，不行，就是不行。