《再見愛人》電影立項，院線變現還是綜藝售後？

如果《再見愛人》出電影了，你真會去看嗎？

12月13日，貓眼專業版備案立項庫披露了一項新信息：由劉樂編劇的《再見愛人（綜藝節目紀錄電影）》已正式備案立項，備案單位爲湖南快樂陽光互動娛樂傳媒有限公司。

其中，兩個信息值得關注。首先是，劇情介紹中明確點出了楊子和黃聖依、李行亮和麥琳、劉爽和葛夕三對夫妻，可以確認該部電影將圍繞近期大熱的第四季嘉賓展開；

其次是，在影片類型上，該作填寫的是紀錄電影，且在片名中也直接備註了其綜藝節目紀錄電影的屬性。

在傳統影視領域，紀錄電影通常用於紀錄某部作品的拍攝過程及幕後故事。例如張藝謀的作品，就常伴隨有相應的紀錄片：拍攝於電影《懸崖之上》的紀錄電影《極：<懸崖之上>電影紀錄片》、拍攝於電影《影》的紀錄電影《張藝謀和他的“影”》。後者在2018年還曾上映過院線。

但另一方面，在綜藝領域，紀錄片的備案卻常用於某綜藝IP的大電影拍攝。例如，開創綜藝改編電影先河的《爸爸去哪兒》大電影，在廣電總局的備案中同樣以紀錄片形式出現。

《再見愛人》電影究竟是對綜藝節目的幕後花絮進行整理，還是將打造一部全新的院線作品？電影指向兩種截然不同的解讀和期待。

院線再變現，黑紅能讓觀衆買票嗎？

“能不能把無剪輯素材全放出來，我願意充錢慢慢看。”

在《再見愛人》第四季第五期節目中，麥琳喊着“不錄了”哭泣離場後，一句模糊的“一天哭了八百遍”抱怨聲，意外點燃了觀衆對綜藝幕後內容的強烈好奇，甚至有觀衆表示願意付費觀看無剪輯素材。

然而，對於《再見愛人》是否會將這部分內容以綜藝紀錄片的形式推向院線進行變現，業內人士普遍持謹慎態度。

首先，從製作投入來看，《再見愛人》的爆火併非預期之內，節目組在紀錄片方面的前期投入可能並不足以支撐院線級別的製作要求。

在國內影視行業，雖然拍攝幕後紀錄是常態，但投入與產出差異顯著。通常，只有如張藝謀、馮小剛等知名導演的作品，或《流浪地球2》等預期商業價值高的影片，纔會專門組織團隊拍攝高質量的紀錄片。

而一般綜藝的幕後紀錄，往往由較少人員或實習生團隊負責，成本較低，內容更多用於宣傳素材儲備、主創個人記錄及衍生開發，而非形成一部具有院線品質的紀錄片。

從項目規模來看，即使不苛求品質，《再見愛人》的素材也可能難以支撐起一部電影的時長。

其次，從內容選題來看，紀錄電影需要具備獨立於原始影視作品的新主題。以《南京！南京！》的紀錄片《地獄之旅》爲例，其不僅記錄了創作過程，更深刻反映了題材帶來的壓抑感與審覈挑戰，成爲中國電影發展的縮影。

相比之下，《再見愛人》目前的節目內容難以挖掘出同樣深度的幕後選題。

不過，有從業者提出，若真要進軍院線，更可能的方式是邀請原嘉賓重新旅行拍攝一部電影。儘管綜藝大電影曾一度遭受市場非議，但觀衆的實際付費意願仍不容小覷。以2015年的《奔跑吧》大電影爲例，儘管豆瓣評分低至3.3，卻仍斬獲了4.32億的票房佳績。

在折扣平臺上，兩張電影票的價格甚至低於一隻燻雞，也使得觀影成爲了一項兼顧熱點與性價比的娛樂方式。

而對於嘉賓來說，再次參與拍攝同樣具有極大吸引力。以李行亮爲例，儘管目前面臨“被抵制”的輿論壓力，但其個人人氣持續上漲，綜藝捧星效應依然顯著。

此前參與《爸爸去哪兒》的嘉賓，在綜藝與影視領域的雙重曝光下，粉絲數量均實現了大幅增長。如第二季中的吳鎮宇，微博粉絲從原本的幾十萬激增至四百多萬，奧運冠軍楊威也增長了近300萬粉絲。因此，對於嘉賓而言，再次參與拍攝不僅能夠提升個人知名度，還有望進一步拓展事業版圖。

紀錄片、電視劇還有什麼能用以售後？

2023年，《再見愛人》推出的售後綜藝《又見愛人》，通過楊迪拜訪曾參賽明星，展示了綜藝售後的新形式。芒果TV在綜藝售後方面一直頗具創新，以多樣化的內容形式爲用戶提供豐富的售後服務，包括衍生綜藝、劇集、演唱會等。

因此，紀錄綜藝幕後的紀錄片未嘗不能形成一種新的售後影視。雖然這些幕後紀錄在製作上可能不夠精良，無法作爲院線電影，但作爲平臺綜藝的衍生節目，卻具有極高的吸引力。

鵝廠多檔戀綜衍生綜藝的成功，爲這一新形式的可行性提供了有力證明。如《愛情這件小事》匯聚了多檔戀綜節目的情侶CP，《她的心動週末》則集合了《心動的信號》的熱門女嘉賓。這些衍生節目不僅成本可控，而且多采用會員專享的播出方式，有效提升了會員的付費意願和平臺的用戶黏性。

會員付費作爲平臺除廣告營收外的另一大運營支柱。衍生節目通過延續原節目的熱度，爲平臺持續引流，將節目的單一價值擴展爲更多元、更長效的價值鏈條。同時，它們也推動了平臺用戶數量的增長，進而提高了會員營收。

事實上，這也符合市場不斷迭代的新需求。當前觀衆對綜藝節目的需求日益多元化，以《再見愛人》爲例，觀衆紛紛呼籲加更細節內容，展現出對綜藝節目深度與廣度的極高期待。觀衆不僅希望完整觀看正片，更渴望捕捉到節目中的細節，如職場綜藝中的CP互動、戀綜中的偏愛嘉賓日常等，這些內容往往比正片更具吸引力。

在此背景下，加更內容成爲滿足觀衆需求的關鍵。相較於正片僅供會員搶先看，加更內容往往作爲會員專享，承載着節目的精髓與亮點。觀衆爲了獲取這些獨家內容，更願意成爲付費用戶，從而推動了平臺會員數量的增長和營收的提升。

同時，“幕後”內容恰好是近些年最受用戶關注的內容類型之一。從戀綜有無劇本的討論，到對綜藝製作過程的深入探究，觀衆對綜藝幕後的好奇心日益增強。因此，提供幕後內容的紀錄片等衍生節目，成爲滿足觀衆這一需求的重要途徑。

除了紀錄片外，“綜改劇”也是今年綜藝售後的一個新形式。以職場真人秀綜藝《令人心動的offer》爲例，其改編的新劇《即刻上場》已在北京開機，該劇以律政元素爲核心，將綜藝節目的素材進行再創作，爲觀衆呈現全新的故事情節和人物形象。

然而，對於像《再見愛人》這樣以婚戀關係爲嚴肅探討主題的綜藝節目來說，如何平衡其原生內容與衆多娛樂屬性的衍生內容，仍是一個值得市場深思的問題。但不可否認的是，綜藝售後的多元化發展已成爲滿足觀衆深度需求、推動平臺會員營收增長的重要趨勢。