趙麗蓉逝世21週年 她是春晚女神，還是電影節影后
（原標題：趙麗蓉逝世21週年，她是“春晚女神”，還是電影節“最佳女主角”）
羊城晚報7月17日報道 2000年7月17日，著名評劇、小品表演藝術家趙麗蓉因病去世，今年是她逝世21週年的日子。趙麗蓉承載着不少中國人的春晚回憶，她曾七度登上央視春晚的舞臺，演出包括《急診》（1988年）、《英雄母親的一天》（1989年）、《吃餃子》（1994年）、《如此包裝》（1995年）、《打工奇遇》（1996年）、《功夫令》（1998年）、《老將出馬》（1999年）。
趙麗蓉是評劇演員出身，曾出演《花爲媒》《楊三姐告狀》等多部評劇。1988年首次登上春晚時，趙麗蓉已經60歲。從1988年到1999年，她在春晚舞臺上給中國人帶來無數歡樂，許多名臺詞至今仍在互聯網流傳，比如《打工奇遇》中的“宮廷玉液酒，一百八一杯”，《老將出馬》中的“點頭Yes搖頭No，來時Come去是Go，要打招呼喊Hello”等。
除了活躍在春晚舞臺，趙麗蓉也曾參演影視作品。她的第一次“觸電”發生在1986年，在央視版《西遊記》中飾演車遲國王后。而在1989年的電影《紅樓夢》中，她飾演劉姥姥。
而趙麗蓉的在影視領域的高峰出現在1991年。她主演了黃健中執導的電影《過年》，該片的其他演員還包括李保田、六小齡童、樑天、葛優等人。影片講述春節來臨時的東北農村，李保田和趙麗蓉飾演的程家老兩口與回鄉的子女們吃年夜飯的故事。
憑藉母親一角，趙麗蓉獲該年度東京國際電影節最佳女主角獎以及同年的中國電影政府獎；1992年，她又獲得了百花獎最佳女主角獎和第四屆中國電影表演藝術學會大獎。一位豆瓣網友如此評論趙麗蓉的演出：“趙麗蓉的每個特寫都異常精準、動人，眼角眉梢都是戲，有一瞬間我覺得梅麗爾斯特里普也不算什麼嘛。春節簡直就是中國家庭的照妖鏡，悲苦酸甜全都原形畢露。”
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趙麗蓉去世21年，我們爲何如此想念她
“春季裡開花十四五六”
“探戈就是蹚啊蹚着走”
“點頭yes搖頭no，來是come去是go”
“宮廷玉液酒，一百八一杯，這酒怎麼樣，聽我給你吹……”
這麼多年來，即使人們再沒有機會看到舞臺上的趙麗蓉帶來新的金句，但這些經典臺詞只要開了個頭，我們都能順口接下。
時光如梭，曾帶給幾代人春晚記憶的表演藝術家，也已經離開我們21年了。每一年的今天，觀衆們都會回憶起那幾年的除夕夜，有這樣一位帶着唐山口音的可愛奶奶，曾讓我們開懷大笑。
在春晚之前，她一直活躍在戲劇舞臺
趙麗蓉生命的前60年大多是在評劇的舞臺上度過的。
1歲的時候就被一代名伶芙蓉花抱上戲臺演“彩娃子”，幼年在側幕看戲，6歲登臺，15歲擔任主角。
後來與評劇新派創始人新鳳霞搭檔，在《花爲媒》《楊三姐告狀》《鳳還巢》等多個劇目中擔任彩旦（戲曲中扮演女性的丑角）。
新鳳霞（左）與趙麗蓉（右）
她是《花爲媒》中的阮媽，
是《楊三姐告狀》中的楊媽媽，
也是《小二黑結婚》中的三仙姑。
趙麗蓉常年在各大戲劇舞臺頻繁亮相，積累了豐富的表演經驗。
編劇高琛曾評價：“她在每一個劇裡戲都不算太多，但這個人勤奮、演戲認真，總是不閒着，所以表演中沒有空白……一刻都不出戲。”
與趙麗蓉合作多年的導演張瑋回憶，在50年代，趙麗蓉靠彩旦大出風頭，是“相當風光”的。
評劇演員、好友花硯茹在接受採訪時稱：“爲什麼我現在特別想趙麗蓉？因爲到了演出、排戲的時候，她真的能想出主意來……簡單幾句一提醒，大家就都注意到表演上的區別了。爲什麼中國評劇院的彩旦形象特別多？趙麗蓉是有功的！”
四大名旦之一的荀慧生曾評價她“一人千面，當之無愧”；尚小云爲她題字“雅俗共賞”；梅蘭芳還曾經送給她一張自己的照片。
而每個暑假都會在家裡重溫《西遊記》的觀衆們是否還記得，趙麗蓉也是電視劇《西遊記》中車遲國的王后。
60歲首登春晚，並不影響她成爲我們的除夕記憶
當然，更多觀衆知道趙麗蓉，還是在她生命的最後十年裡，那些經典的春晚小品角色。
8次登上春晚舞臺，趙麗蓉參演的作品反映了諸多社會問題，那些數不清的經典臺詞也頗具諷刺意味，放在如今甚至仍然能做到鍼砭時弊。
1988年，是趙麗蓉的春晚首秀。在小品《急診》中，她演一個穿着棉馬甲、帶着紅袖章的值班大媽，搭檔的是濟公扮演者遊本昌。
這部作品探討了祖輩對於“獨生子”過度溺愛的社會話題。小品的結尾是趙麗蓉爲了讓孫子開心就連唱帶跳錶演《我一見你就笑》，唱腔裡融着評劇的曲調。
1989年春晚，小品《英雄母親的一天》讓“趙麗蓉”這個名字開始變得家喻戶曉。
這個樸素、耿直、操着唐山口音的老奶奶可以說是“反做作達人”。
面對攝影師的刻意擺拍要求，這位“英雄”母親用能把人繞暈的 “司馬光砸缸”“司馬光砸光”“司馬缸砸缸”等多句臺詞塑造了一個“平凡”的母親形象，將虛假新聞的荒謬反襯得淋漓盡致。
趙麗蓉憑藉這一作品火遍全國，相比於其他小品演員來說，這人氣確實來得晚了一些。但在後來的每一次春晚舞臺上，只要趙麗蓉出現，觀衆就沒有失望過。
1992年，趙麗蓉搭檔高高瘦瘦的鞏漢林，在小品《媽媽的今天》裡配合默契。
和英雄的母親不同，這一次趙麗蓉變身一位熱愛時尚的媽媽。因爲在用“少女珍珠霜”，一度被兒子誤解爲“一定在搞黃昏戀”。
於是老太太密集回擊：
我不搽少女我搽啥？啥都是少女，少女這個少女那個，我們老太太就不能幸福幸福？現在有多少老年人搽的化妝品，有多少老年人穿的衣服，有多少老年人對這個都有意見？
這一番發言即使放在今天也仍然可以作爲抨擊”白幼瘦審美觀”的有力輸出。
趙麗蓉還發表了一番對“探戈舞”的“高見”，後來也成爲了人們朗朗上口的金句：
探戈兒就是趟啊趟着走，三步一竄嘛兩啊兩回頭，五步一下腰，六步一招手，然後你再趟啊趟着走，這叫探戈兒。
後來的很多春晚舞臺，趙麗蓉和鞏漢林都搭檔默契，爲觀衆帶來了一個又一個經典小品，鞏漢林親切地稱趙麗蓉爲“趙媽”。
1995年的《如此包裝》，趙麗蓉變身“MaLa Jeze”的女Rapper，帶着全國人民重新定義了“說唱”。
春季裡開花十四五六，六月六我看谷秀我春打六九頭。這麼包裝簡直太難受，我張不開嘴兒，我跟不上溜兒，你說難受不難受，你說難受不難受？
趙麗蓉一身黑色流蘇馬甲，一遍說唱一邊熱舞。最後ending pose的一跪因爲膝蓋疼沒能站穩，趙麗蓉沉着冷靜一個踉蹌之後重新擺好姿勢，倒像是特別安排的滑稽結尾。
1996年的《打工奇遇》，讓“你真是個棒槌”成了最時髦的罵人語錄，也讓“羣英薈萃”有了新的含義——“蘿蔔開會”。
我們如今能跟着哼的“宮廷玉液酒，一百八一杯。”就是出自這部作品。
在小品的最後，趙麗蓉手寫“貨真價實”作爲送給生意人的勸告，這一環節也將節目推入了高潮。
在舞臺上寫字的設計，其實是趙麗蓉從戲曲橋段裡得到的靈感。只是對書法不甚瞭解的她，爲此努力練了好幾個月的字。
考慮到在舞臺上是懸肘寫字，趙麗蓉在家練習時也是把紙釘在門上進行的，她的兒子後來在節目中透露，當時母親練字已經練到了癡迷。
除了多番探討虛假與真實，趙麗蓉在1993年與郭達、蔡明合作的小品《追星族》更是抨擊了不理智追星的現象，放在今天也仍然是熱議的話題。
蔡明飾演的粉絲全程星星眼，被明星疾馳而過的汽車賤了一身泥也能發出“這是多麼幸福的泥點子呀！”這樣的感慨。
聽孫女如此瘋狂，奶奶趙麗蓉順口接了一句“那他們將來的媳婦也一定很漂亮”，追星的孫女就瞬間尖叫：“不許說他們結婚！”
趙麗蓉隨即發出路人對飯圈的終極疑惑：“人家愛結婚你管得着嗎？”
想來如今趙麗蓉離開多年，我們仍對她的作品記憶猶新，是源於這背後有她長久的、樸實的努力，也是因爲這些作品反映的社會現實仍舊如此深刻地打動我們。
曾經和趙麗蓉合作的編劇如此評價她：即使成爲了舞臺上的明星，她也一直生活在百姓當中。
而她自己也很多次表示，“別人把我捧上天去，我也知道自己吃幾碗乾飯。”過真實接地氣的生活，用心表演反映社會真實的作品，這是趙麗蓉的人生哲學，也是我們至今如此深愛她的理由。
“春季裡開花十四五六”
“探戈就是蹚啊蹚着走”
“點頭yes搖頭no，來是come去是go”
“宮廷玉液酒，一百八一杯，這酒怎麼樣，聽我給你吹……”
這麼多年來，即使人們再沒有機會看到舞臺上的趙麗蓉帶來新的金句，但這些經典臺詞只要開了個頭，我們都能順口接下。
時光如梭，曾帶給幾代人春晚記憶的表演藝術家，也已經離開我們21年了。每一年的今天，觀衆們都會回憶起那幾年的除夕夜，有這樣一位帶着唐山口音的可愛奶奶，曾讓我們開懷大笑。
在春晚之前，她一直活躍在戲劇舞臺
趙麗蓉生命的前60年大多是在評劇的舞臺上度過的。
1歲的時候就被一代名伶芙蓉花抱上戲臺演“彩娃子”，幼年在側幕看戲，6歲登臺，15歲擔任主角。
後來與評劇新派創始人新鳳霞搭檔，在《花爲媒》《楊三姐告狀》《鳳還巢》等多個劇目中擔任彩旦（戲曲中扮演女性的丑角）。
新鳳霞（左）與趙麗蓉（右）
她是《花爲媒》中的阮媽，
是《楊三姐告狀》中的楊媽媽，
也是《小二黑結婚》中的三仙姑。
趙麗蓉常年在各大戲劇舞臺頻繁亮相，積累了豐富的表演經驗。
編劇高琛曾評價：“她在每一個劇裡戲都不算太多，但這個人勤奮、演戲認真，總是不閒着，所以表演中沒有空白……一刻都不出戲。”
與趙麗蓉合作多年的導演張瑋回憶，在50年代，趙麗蓉靠彩旦大出風頭，是“相當風光”的。
評劇演員、好友花硯茹在接受採訪時稱：“爲什麼我現在特別想趙麗蓉？因爲到了演出、排戲的時候，她真的能想出主意來……簡單幾句一提醒，大家就都注意到表演上的區別了。爲什麼中國評劇院的彩旦形象特別多？趙麗蓉是有功的！”
四大名旦之一的荀慧生曾評價她“一人千面，當之無愧”；尚小云爲她題字“雅俗共賞”；梅蘭芳還曾經送給她一張自己的照片。
而每個暑假都會在家裡重溫《西遊記》的觀衆們是否還記得，趙麗蓉也是電視劇《西遊記》中車遲國的王后。
60歲首登春晚，並不影響她成爲我們的除夕記憶
當然，更多觀衆知道趙麗蓉，還是在她生命的最後十年裡，那些經典的春晚小品角色。
8次登上春晚舞臺，趙麗蓉參演的作品反映了諸多社會問題，那些數不清的經典臺詞也頗具諷刺意味，放在如今甚至仍然能做到鍼砭時弊。
1988年，是趙麗蓉的春晚首秀。在小品《急診》中，她演一個穿着棉馬甲、帶着紅袖章的值班大媽，搭檔的是濟公扮演者遊本昌。
這部作品探討了祖輩對於“獨生子”過度溺愛的社會話題。小品的結尾是趙麗蓉爲了讓孫子開心就連唱帶跳錶演《我一見你就笑》，唱腔裡融着評劇的曲調。
1989年春晚，小品《英雄母親的一天》讓“趙麗蓉”這個名字開始變得家喻戶曉。
這個樸素、耿直、操着唐山口音的老奶奶可以說是“反做作達人”。
面對攝影師的刻意擺拍要求，這位“英雄”母親用能把人繞暈的 “司馬光砸缸”“司馬光砸光”“司馬缸砸缸”等多句臺詞塑造了一個“平凡”的母親形象，將虛假新聞的荒謬反襯得淋漓盡致。
趙麗蓉憑藉這一作品火遍全國，相比於其他小品演員來說，這人氣確實來得晚了一些。但在後來的每一次春晚舞臺上，只要趙麗蓉出現，觀衆就沒有失望過。
1992年，趙麗蓉搭檔高高瘦瘦的鞏漢林，在小品《媽媽的今天》裡配合默契。
和英雄的母親不同，這一次趙麗蓉變身一位熱愛時尚的媽媽。因爲在用“少女珍珠霜”，一度被兒子誤解爲“一定在搞黃昏戀”。
於是老太太密集回擊：
我不搽少女我搽啥？啥都是少女，少女這個少女那個，我們老太太就不能幸福幸福？現在有多少老年人搽的化妝品，有多少老年人穿的衣服，有多少老年人對這個都有意見？
這一番發言即使放在今天也仍然可以作爲抨擊”白幼瘦審美觀”的有力輸出。
趙麗蓉還發表了一番對“探戈舞”的“高見”，後來也成爲了人們朗朗上口的金句：
探戈兒就是趟啊趟着走，三步一竄嘛兩啊兩回頭，五步一下腰，六步一招手，然後你再趟啊趟着走，這叫探戈兒。
後來的很多春晚舞臺，趙麗蓉和鞏漢林都搭檔默契，爲觀衆帶來了一個又一個經典小品，鞏漢林親切地稱趙麗蓉爲“趙媽”。
1995年的《如此包裝》，趙麗蓉變身“MaLa Jeze”的女Rapper，帶着全國人民重新定義了“說唱”。
春季裡開花十四五六，六月六我看谷秀我春打六九頭。這麼包裝簡直太難受，我張不開嘴兒，我跟不上溜兒，你說難受不難受，你說難受不難受？
趙麗蓉一身黑色流蘇馬甲，一遍說唱一邊熱舞。最後ending pose的一跪因爲膝蓋疼沒能站穩，趙麗蓉沉着冷靜一個踉蹌之後重新擺好姿勢，倒像是特別安排的滑稽結尾。
1996年的《打工奇遇》，讓“你真是個棒槌”成了最時髦的罵人語錄，也讓“羣英薈萃”有了新的含義——“蘿蔔開會”。
我們如今能跟着哼的“宮廷玉液酒，一百八一杯。”就是出自這部作品。
在小品的最後，趙麗蓉手寫“貨真價實”作爲送給生意人的勸告，這一環節也將節目推入了高潮。
在舞臺上寫字的設計，其實是趙麗蓉從戲曲橋段裡得到的靈感。只是對書法不甚瞭解的她，爲此努力練了好幾個月的字。
考慮到在舞臺上是懸肘寫字，趙麗蓉在家練習時也是把紙釘在門上進行的，她的兒子後來在節目中透露，當時母親練字已經練到了癡迷。
除了多番探討虛假與真實，趙麗蓉在1993年與郭達、蔡明合作的小品《追星族》更是抨擊了不理智追星的現象，放在今天也仍然是熱議的話題。
蔡明飾演的粉絲全程星星眼，被明星疾馳而過的汽車賤了一身泥也能發出“這是多麼幸福的泥點子呀！”這樣的感慨。
聽孫女如此瘋狂，奶奶趙麗蓉順口接了一句“那他們將來的媳婦也一定很漂亮”，追星的孫女就瞬間尖叫：“不許說他們結婚！”
趙麗蓉隨即發出路人對飯圈的終極疑惑：“人家愛結婚你管得着嗎？”
想來如今趙麗蓉離開多年，我們仍對她的作品記憶猶新，是源於這背後有她長久的、樸實的努力，也是因爲這些作品反映的社會現實仍舊如此深刻地打動我們。
曾經和趙麗蓉合作的編劇如此評價她：即使成爲了舞臺上的明星，她也一直生活在百姓當中。
而她自己也很多次表示，“別人把我捧上天去，我也知道自己吃幾碗乾飯。”過真實接地氣的生活，用心表演反映社會真實的作品，這是趙麗蓉的人生哲學，也是我們至今如此深愛她的理由。