短劇行業再迎重磅選手：融資過億，年內計劃拍攝30部！
短劇行業再迎重磅選手！
由陳文攜手《花千骨》作者Fresh果果等幾位影視大咖創辦的影視公司果派影視也"殺入"小程序短劇！這家公司曾獲得經緯創投、雲鋒基金等頂尖投資機構總額過億元的投資。
DataEye短劇觀察獨家獲悉，果派影視在2024年入局小程序短劇，推出了"上頭短劇"品牌，併成立了武漢、長沙兩個短劇中心，全面負責短劇的製作和運營。
近日，DataEye短劇觀察對果派影視的CEO陳文進行了深入專訪，就市場現狀、內容製作等方面進一步剖析短劇現狀。
談及行業內卷問題：陳總指出果派將在兩個方面進行深耕：精品線卷製作，走高品質路線，確保服化道貼合劇情；創新線卷創意，未來將嘗試現實話題型、腦洞型、二次元喜劇型等多種類型，以期在細分市場中取得突破，提升果派短劇的品牌辨識度。
談及果派影視今年的規劃：陳總透露，果派計劃在年內拍攝30部短劇，目前已完成六部，還有幾部正在橫店進行拍攝，上述作品將陸續與觀衆見面。預計從10月開始，公司將加快新劇的開發速度。
至於短劇出海，果派影視目前的戰略是先鞏固國內市場，計劃在明年的上半年開始探索海外市場。
以下是採訪實錄整理：
一、公司短劇業務
DataEye短劇觀察：公司目前涉足短劇業務的哪些環節？團隊的規模和專業構成是怎樣的？公司在短劇業務中有哪些重要的合作伙伴？
陳總：公司主要致力於開發原創短劇，涵蓋了自制、付費投放、發行等多種業務形態，成立了武漢、長沙兩個短劇中心，負責整個短劇製作的操盤。
我們最初定調是做精品短劇，導演鄒集城（代表作：《絕代雙嬌》、《萌妃嫁到》等）是長劇導演轉型，在合作豎屏之前，我們合作了《春日濃情》等分賬劇，分賬近1000萬。爆款編劇宇航有過《情靡》、《脫疆》等豎屏短劇爆款。編輯團隊也是曾在出版和網絡小說這版塊做到過行業TOP1的團隊。爆款編劇+優秀導演是萬能公式，也無疑讓《鳳火還巢》等作品製作更加精良。
DataEye短劇觀察：果派影視在橫屏和豎屏短劇的製作上是否有明確的業務側重點？針對不同形式的短劇，公司有哪些創新的嘗試或特色？
陳總：公司之前專注於橫屏短劇的製作，在今年4月份涉足豎屏。橫屏和豎屏由不同的團隊負責，今年因爲組建豎屏團隊，所以對豎屏這塊是側重的。公司也結合之前做橫屏的優勢，在製作短劇時，會打磨劇本，力求拍攝手法的創新以及後期製作的精良，我們期望短劇有一天也能呈現出電影級別的觀感。
短劇發展到今天，已經不是早期的野蠻發展狀況了，無論是製作還是故事，都開始"卷"了起來。果派也會在兩個方向上卷：精品線卷製作，像古風的《鳳火還巢》，計劃上線的現代復仇劇《撮合：請和我前世的老公結婚》都是走的高品質路線，細節滿滿，服化道也非常精緻貼合劇情；創新線卷創意，用戶越來越多，但短劇市場的同質化卻日益嚴重，未來我們也會試探現實話題型，腦洞型，二次元喜劇型，希望在細分領域作出突破，來打好果派短劇的辨識度。
DataEye短劇觀察：公司2024年入局小程序短劇，成立"上頭短劇"品牌，這一決策背後的考量是什麼？
陳總：一方面是因爲長劇週期長，可能一個劇開發出來要兩到三年。另一方面，身邊越來越多的人在看短劇，他們或許是營業員、快遞員、小區保安......他們工作一天非常疲憊，而短劇成了他們解壓的方式，或者某種程度上是他們疲憊生活裡的英雄夢想，這就是我們選擇入局短局的初衷，希望能做給每一個普通人帶來歡樂的好作品。
DataEye短劇觀察：公司2024年計劃投拍30部小程序短劇，目前已完成多少部？
陳總：目前已經拍完十部，還有幾部正在橫店開機。最近開始陸續上線，10月後會加快開發速度。
DataEye短劇觀察：《鳳火還巢》是何時啓動的？拍攝週期多久？
陳總：5月和爆款編劇宇航的線下聚會中，她向我們口述了三個故事。我們選了《鳳火還巢》，這是一個擁有獨特的敘事視角，能快速打動了我們的好劇。
拍攝週期是9天，是橫店最熱的時候，不過整個劇本完成，大家都還是挺滿意的。接下來，我們與宇航以及她團隊還有多個項目合作，希望大家多多支持。
DataEye短劇觀察：《鳳火還巢》的哪些情節最能吸引觀衆？
陳總：女主越長歌頂替表妹身份回代府，面對拎不清的公婆、白蓮花妹妹，還有寵妾滅妻的丈夫，逐一整治。除了"女人幫女人"的戲好看，《鳳火還巢》也與傳統男追女還不同，宇航擅長寫深情禁慾男主，她自己寫得特別過癮，女主隱藏身份撩男主，我們看的時候也很過癮！越長歌這個角色，就是那種讓人看了大呼過癮的大女主。
DataEye短劇觀察：《鳳火還巢》《女兒，再愛媽媽一次》《萌寶來自七年後》《撮合：請和我前世的老公結婚》等作品的創作靈感來源是什麼？
陳總：《鳳火還巢》最初的創作靈感來自於宇航跟其他編劇朋友的聊天，每個人都希望自己做不到的事，有個牛逼的閨蜜能幫忙做到。
把女主越長歌代入自己的閨蜜，這個角色能文能武，聰明果敢，在你遇到困難時遇神殺神，簡直"男友力爆棚"，同時我們希望通過故事，讓觀衆們看到女性在逆境中也能互相扶持。
《女兒，再愛媽媽一次》的創作來源主要是現在生活節奏快，大家都忙忙碌碌的，有時候跟家裡人，特別是媽媽，難免會有些磕磕碰碰，誤會啊，矛盾啊。我們就想，能不能通過一個故事來提醒大家，不管遇到什麼問題，媽媽對女兒的愛都是毋庸置疑的。就像咱們劇裡演的，不管誤會多深，最後母女倆的心總能貼在一起。說白了，就是想告訴大家，要好好珍惜跟媽媽在一起的時光，別等到失去了才知道後悔。
《萌寶來自七年後》的創作來源主要是因爲當下社會新型育兒模式的出現，隨着女性在職場上的大放異彩，爸爸在家庭生活中需要承擔起更多陪伴和養育的責任。我們這個故事就是從孩子的視角出發，讓孩子去推動，去影響父母的感情。這也是爲了告訴廣大的觀衆一個正向的，穩固的家庭關係，爸爸媽媽和孩子缺一不可。
《撮合：請和我前世的老公結婚》是一個反套路的戲劇性婚姻復仇的故事。婆婆的挑剔，老公的pua，面對閨蜜搶了自己老公，還和老公一起謀財害命，女主一改普通故事打小三的常規套路，親手做局把渣男送給閨蜜，讓閨蜜品嚐自己曾經承受的一切。在這個過程中，女主也走出戀愛腦成長爲獨立女性，成爲可甜可颯的豪門千金，事業有成，也收穫了默默守護的騎士型男主的浪漫愛情。
DataEye短劇觀察：小程序短劇已進入3.0的精品時代，果派影視是如何把握這一趨勢的？
陳總：小程序短劇發展非常快，市場變化也非常快，市場競爭也很殘酷，尤其是人才競爭上。精品出於精英之手，所以廣泛招聘行業精英，內部培養精英，是果派影視把握這一趨勢的核心。除了別人出得起的錢，果派也出得起之外，更清晰的公司戰略目標、發展空間、團隊的凝聚力、捕捉市場趨勢的能力等，都是果派短劇團隊要去下大功夫的。總之，敢爲天下後，還要後來者居上，是需要一整套打法的。
DataEye短劇觀察：與其他公司相比，果派影視在短劇製作方面擁有哪些獨特優勢？
陳總：公司由陳文攜手《花千骨》作者果果等幾位影視圈大咖創辦，行業經驗和資源豐富。果派影視已經獲得了經緯創投、雲鋒基金、天善資本等知名投資機構的投資，總額過億元，顯示出資本市場對其實力的認可。果派影視之前專注於橫屏短劇的製作，也積累了豐富的經驗。這些都是我們的優勢。
DataEye短劇觀察：在從傳統影視行業轉型到短劇的過程中，公司遇到了哪些挑戰？如何克服這些挑戰的？
陳總：首先，短劇的製作節奏和敘事方式與傳統影視作品有很大的不同，這要求團隊快速適應和掌握短劇的製作技巧。其次，短劇市場的競爭日益激烈，如何在衆多作品中脫穎而出，打造具有吸引力的內容，也是公司需要面對的。
爲了克服這些挑戰，公司一方面加大內容創新力度，深入挖掘和開發多樣化的題材，和宇航老師的首部合作《鳳火還巢》就是一次新嘗試。另一方面優化製作流程和成本控制，以及加強市場研究和宣傳推廣，利用社交媒體和口碑營銷等方式，擴大短劇的觀衆基礎和影響力。
DataEye短劇觀察：公司在短劇出海方面有何具體規劃？如何看待目前海外短劇市場的發展態勢？對於新入局者，公司認爲還有哪些機會和挑戰？
陳總：出海方面會放到明年上半年，目前先把國內根基打牢固。海外短劇一定會迎來大發展的。因爲短視頻內容成了全人類共同打發碎片化時間的主流，短劇作爲短視頻內容中最有黏性的東西，肯定會在全世界範圍受到歡迎，並形成巨大的短劇流量海。只是一些國家的基礎建設還沒有國內完善，比如支付過高的蘋果稅等，還需要行業共同努力。
果派不是一個擅長打先驅戰的公司，更擅長在盈利模式相對清晰的情況下找到自己的生存和發展的空間。海外機會很大，挑戰也是非常非常多的，比如一些國家根本就沒有短劇人才，國內的短劇人才又水土不服，這些都是要去找到方法解決的。
DataEye短劇觀察：公司有哪些新項目即將與觀衆見面？
陳總：最近做的現代復仇劇《撮合：請和我前世的老公結婚》和現言職場復仇爽劇《裁員裁我頭上，倒閉了吧！》，同步就要和大家見面了。
二、行業現狀、趨勢
DataEye短劇觀察：今年短劇行業有哪些顯著變化？您認爲目前短劇行業處於一個什麼樣的發展階段？這個階段有哪些挑戰？
陳總：今年短劇行業迎來精品化、規模增長和海外拓展三大變化。短劇行業現在正處於一個高速發展的階段，前景一片光明。但說回來，這行也不是一帆風順，內容得新意百出，成本得精打細算，海外市場更是得摸清文化差異，開拓起來不容易。我們更要在這波大潮中，抓住機遇，迎接挑戰，把短劇做得更有看頭，更有賺頭。
DataEye短劇觀察：短劇備案新規推出後，對你們有哪些影響？如何應對？
陳總：新規推出後，可能有一些負能量的作品相對會減少，但是做好內容，做《鳳火還巢》這種正能量的弘揚女性力量的內容本身就是我們的出發點，備案也是我們比較熟悉的領域，所以不存在什麼影響。
DataEye短劇觀察：今年短劇不斷拓圈，和其他行業的結合正在加速。比如，短劇+文旅/電商/遊戲等。你們更看好哪個方面？
陳總：短劇+文旅這個新模式我們也準備嘗試。短劇的故事模式加上旅遊的元素，能讓觀衆在追劇的同時，體驗到不同地方的風土人情，這個賽道我們是看好的。
DataEye短劇觀察：您觀察到今年短劇觀衆的需求有哪些變化？這些變化如何影響短劇的創作和市場策略？
陳總：今年，觀衆對短劇的要求提高了，他們追求的不只是"爽"，更渴望看到有深度、有內涵的故事。這對我們來說是個大挑戰，也是激勵我們創作更高質量作品的動力。
所以我們在創作時更用心挖掘故事深度，《鳳火還巢》上更希望傳遞出女性自立、自強、互助的正面信息，製作上也追求精良，深耕內容再談策略。
DataEye短劇觀察：您如何定義短劇精品化？短劇精品化對於從業者提出了哪些要求？
陳總：在我們看來，短劇在創作中要追求高質量、高藝術水準和高觀賞價值，要更加註重劇情的緊湊性、製作的精良度和內容的創新性，讓觀衆看了眼前一亮。
從業者需要深入理解觀衆需求和市場趨勢，要求編劇創作出新穎、有深度的故事情節，避免同質化，以及組建專業團隊，包括導演、攝影師、後期製作等，確保製作流程的專業度。就得在創意、製作、演技這些方面下功夫，全面提升，我們的目標就是製作出讓觀衆一看就喜歡，看完還津津樂道的高質量短劇。
DataEye短劇觀察：今年，短劇在題材上出現了哪些新趨勢？還有哪些新題材或類型具有潛力，值得嘗試？
陳總：今年親情題材出了很多優秀的作品，這個市場其實包容性很強，百花其放，除了《鳳火還巢》這種女性古裝復仇、《女兒再愛媽媽一次》這類的親情可能也還會做，後面，我們還會去嘗試一些創新的題材，比如腦洞，或者熱門的社會議題。