藝術家李政穎　用臉譜述說年輕人心聲

圖文／非池中藝術網在現今網路資訊爆炸的時代，我們每個人的小小行爲都有機會被媒體以「放大鏡」來看待，以兩代衝突上來看，任何的一件小行爲，皆是衝突的大爆點，放大鏡在焦距內能清楚的觀察到你所想看的任何事物，但是放遠去看卻是一片模糊，回憶爭執的理由可能都是一件微乎其微的小事，在狹隘的放大鏡框中顯得別嚴重，現在卻是莫名的模糊，無意義。

藝術家李政穎，有感於現今的社會相處模式，做了一系列使人感同身受的作品；生於1987臺灣的屏東縣，非常熱情、人情味的地區，喜愛用畫畫表達的他在2010「國立臺中教育大學美術學系」 畢業，畢業後繼續就讀 「國立新竹教育大學 藝術與設計學系 碩士班創作組」，讓自己對於藝術的造詣更進一步。

▲李政穎作品─【丑旦與雷公系列】 (圖／非池中藝術網網提供)之前於2011年九月，在非池中藝術網的迴廊藝廊展出了【丑旦與雷公系列】一系列作品，李政穎，使用了皮影戲作爲創作主軸，有着會說故事的臉譜，尤其神話故事角色是李政穎最感興趣的。皮影戲是歸類平面傳統文化，在觀賞皮影戲時，由於距離太遠，無法清楚的看見皮影戲人偶生動且帶有半透明的色彩，而李政穎對於臉譜的部分特別着迷，對於角色的不同，其色彩、表情也不同，對於其中半透明色彩的表現猶如礦石般閃亮，且具有許多亮眼的光點。

▲李政穎作品─【丑旦與雷公系列】 (圖／非池中藝術網網提供)

爲什麼要把臉譜的眼睛與作品主角眼睛重疊呢?常常聽到，靈魂之窗的說法吧?說明眼睛就是我們的靈魂，並刻意營造出靈魂出竅的氛圍，丑旦嘲弄的表情是暗示年輕女孩的心理層面，表現女孩自我的思緒、想法與現代年輕人給長輩的觀感，長輩在放大鏡的觀看下通常會覺得現今年輕人不成熟的生活態度、不可靠，老做着像兒戲一般的事情；這方面的現今社會背後探索，非常耐人尋味。

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