陳學聖、莊育修／就從小劇場開始
▲小劇場與觀衆距離近容易互動，提高觀衆欣賞表演的樂趣。 （圖／Theatre de la Sardine／flickr）
文／陳學聖、莊育修 近幾年來，政府許多的文化硬體建設開始重視表演藝術部分，從中央的衛武營藝術文化中心、臺中國家歌劇院、臺灣戲曲中心，到地方的臺北表演藝術中心、新北表演中心等，這些新建場館大多都是屬於座位數1,000或以上的大型場館，雖然其中部分有規劃中小型的表演廳涵蓋在場館的建設之內，然而對於絕大部分的表演藝術團體來說，大型表演廳通常租金昂貴，雖然座位數多，可以販售較多的票券，但是從另一個角度來看，表演團體要承受的票房壓力也就相對沉重。
有了新的專業場地，但票房在哪裡？ 這樣的狀況凸顯了表演藝術產業的某些問題，國內一直以來普遍缺乏專業的表演場地，雖然蓋了許多的多功能展演廳，但是也被藝界人士譏諷「多功能就是無功能」，好不容易終於蓋了專業的表演場館，卻又因爲場館的租金偏高，使得許多表演團體望之卻步，而延伸出來的就是，當表團承租場地後，如果是售票演出，通常都面臨票房難賣的狀況，甚至藝文人士都會自我解嘲地說「臺北現在難賣票，出了臺北賣票難」，反映出民衆普遍不願意購票觀賞節目的狀況，如此的惡性循環的情況，致使許多的表團經營每況愈下。特別近十年來，許多縣市政府不斷的舉辦許多節慶活動，然而這些都是「免費」的節慶活動，當政府所屬的表演團隊票房都難推的情況下，政府卻不斷帶頭一直辦理「免費」的表演、節慶活動，使得民衆出現「有免費的表演我纔看」的消費習慣，然後又一面要求表團在表演場館的演出要售票，這樣如此矛盾的作法，真的能夠鼓勵民衆購票，振興我國的表演藝術消費市場嗎？
▲小劇場拉近民衆與藝術的距離。（圖／Francis Lai／flickr）
建設小劇場是大多中小型表演團體的願望其實，如果要鼓勵民衆多買票看錶演，提高藝術消費，小劇場是一個很好的方式，民衆一般對於大型場館容易會有距離感，認爲進去「高級」場館看錶演是一種奢侈的消費，而對於表團來說，大場館租金貴，座位雖多但票不好賣，小製作的節目到大場館演也不符成本，因此小劇場的重要性就更能凸顯出來，座位數300以內，對於表團來說售票壓力小，而在空間上與觀衆距離近，更容易彼此互動，提高觀衆欣賞表演的樂趣。現行國內有許多的閒置空間都可以朝這方面來規劃，例如臺鐵的閒置倉庫、公部門的蚊子館等等，甚至連民間的老屋都可以利用變身小劇場的方式，活化再利用，舉例來說，在我擔任臺北市議員的任內，我就與市府合作將牯嶺街上的原中正二分局，在分局搬遷後推動成爲現今的牯嶺街小劇場。再以桃園來說，桃園目前除了中央大學的黑盒子之外，沒有其他專門的小劇場，但是桃園火車站旁的目前閒置中的臺鐵七號倉庫，就很適合活化作爲小劇場來使用。此外，復興路上的舊桃園分局，原本文化局已預定要打造爲藝文綠洲，可惜的是，鄭文燦市長在勘查過後，卻指定要作爲新住民會館，令桃園藝文界一片譁然，畢竟我們不缺會館，但是缺少能夠讓藝文發芽、成長，拉近民衆與藝術距離的小型表演場館。
好文推蔫
●作者：陳學聖，立法委員；莊育修：委員助理。陳學聖曾修訂文化資產保護法、博物館法、電影法、水下資產保護法等，對環境保護不遺餘力，並關注動物保育議題，致力於臺灣土地上文化歷史保存與自然環境永續發展的關懷。以上言論不代表本報立場，88論壇歡迎多元的聲音與觀點，來稿請寄：editor88@ettoday.net