多維TW／東南亞導演追夢2.0
文／杜晉軒
當談論起在臺灣發光發熱的東南亞導演時，多數人首先想到的是來自馬來西亞的蔡明亮。當他獲得2013年第50屆金馬最佳導演獎時，他感動地說：「華人世界好像只有臺灣才能做得到，一個馬來西亞華僑，跟金馬獎吵架，還能得到這個獎」。
蔡明亮的話點出了臺灣社會的包容性，而這包容性讓來自東南亞國家的青年電影工作者樂於在臺築夢。
人稱「廖導」的廖克發來自馬來西亞，今年他的長片作品《不即不離》代表臺灣入圍南韓釜山電影節。該片講述廖導家族的故事，也是大時代下馬來西亞共產黨人顛沛流離的故事，廖導的祖父當時亦是馬共黨員。
廖克發認爲，其實臺灣有潛質成爲東南亞導演拍攝「禁忌題材」的中心，因爲臺灣民主、自由的核心價值，讓電影工作者能有自由創作的空間。以廖克發的《不即不離》爲例，馬共課題向來是大馬政府所避諱的，即便如此，廖克發表示仍會在適當的時機，向大馬電檢局爭取上映。
《不即不離》將於11月25日在臺北院線上映，廖克發坦承臺灣觀衆普遍對東南亞電影不熟悉，東南亞電影在臺灣票房亦普遍慘澹，因此他非常感謝依然有臺灣電影發行公司肯情義相挺，讓臺灣人看到可能連大馬民衆也看不到的「國片」。
除了拍過有關馬共題材的《不即不離》與《愛在森林邊緣》，廖克發也相當關注移工、新住民等非主流族羣的議題，例如講述來臺菲律賓女移工故事的《妮雅的門》與《雨落誰家》，以及泰籍移民工與新住民家庭故事的《一起去看海》，這也許和廖克發的成長背景有關。廖克發先在新加坡念大學，之後在新加坡當國小老師，因緣際會之下得知原來電影是能「念」的，就毅然到國立臺灣藝術大學念電影學系。
廖克發在學期間的作品入圍不少國際學生影展與獲獎，如他所拍攝的短片《鼠》獲得2010年第32屆金穗獎，但迫於來臺的盤纏用盡，爲籌學費而必須休學回新加坡工作。
原本與他不太熟的老師爲此感動而要提供學費上的資助，但廖克發堅持工作存夠錢後，再返臺繼續完成學業。最後因作品在臺得獎，在恩師的鼓勵下才返臺繼續發展。也許是廖克發這些年來體會到不少人情冷暖，才能在他的作品中反映社會底層人物的情感。
廖克發表示，雖然在臺灣的日子跌跌撞撞，但透過拍電影找回自己。目前廖克發已在臺成立工作室「蜂鳥影像」，他表示自己就像蜂鳥，雖然小隻，但肯積極努力，就能在臺灣生活並自由地創作。
陳哲藝臺灣讓新加坡電影被看見
來自新加坡的陳哲藝，觀衆開始認識他，是他在2014年憑《爸媽不在家》榮獲第50屆金馬獎最佳新導演獎、最佳原着劇本獎和最佳劇情片獎開始的。
《爸媽不在家》以1997亞洲金融風暴爲背景，講述生於新加坡中產家庭的小男孩家樂，由於雙親忙於工作，而受菲律賓女傭泰莉照顧的故事，然而原本一家三口生活中所潛伏的問題，因女傭的加入而產生漣漪。看過這部電影的觀衆，不難從中看出陳哲藝關懷移工羣體的心。陳哲藝認爲，本片之所以獲得港臺觀衆的肯定，是因爲港臺星三地社會同樣有不少的移民工羣體，使該電影具有普世性的意涵，重要的是臺灣還是他拍電影的啓蒙地。
陳哲藝於2004年首次來臺，當時他已在新加坡唸了3年電影學院，經新加坡電影發展局安排到臺灣中影實習，自此展開了與臺灣電影的緣分。陳哲藝認爲臺灣電影給他很多養分，如侯孝賢、楊德昌等新浪潮電影，而且他在實習期間亦參與林正盛導演的《月光下，我記得》的團隊。由於陳哲藝英文能力佳，還被安排協助亞太影展常設秘書處在臺灣的工作，至今每屆的亞太影展他都會去幫忙。2012年陳哲藝被錄取爲金馬電影學院第四屆學員，而廖克發則是第五屆學員。金馬電影學院是由侯孝賢擔任院長，師資涵蓋電影業界知名導演、攝影師、編劇的電影學院，可見陳哲藝的創作能力備受肯定。
談起新加坡電影，陳哲藝認爲，電影產業有限的新加坡不算是電影國家，因爲一般人對新加坡的第一印象是經濟發達的國家，並不會聯想到新加坡電影，不過3年前代表新加坡在第50屆金馬獎得獎後，他對金馬獎的雄心更大了。過去以星、馬兩地的視角來說，談起華語電影時會想到「中港臺星馬」，但在「中港臺」地區的視角中卻沒有「星馬」地區的電影。不過由於臺灣社會的包容性，已和東南亞在文化上有了更多的互動，只要有貢獻就會受到認可。
目前陳哲藝已和夥伴在2015年成立「長景路工作室」，希望協助東南亞、中港臺等地的潛力青年導演、創作者拍片，接下來他將展開和臺灣合作拍電視劇的計劃。陳哲藝認爲臺灣在很多方面已做得不錯，其中臺灣「人情味」的優勢，是他在多國工作後依然感受不到的。
由鄒隆娜所執導的《阿尼》，入圍2016年法國坎城影展「影評人週」短片競賽單元，爲當屆唯一的華語競賽作品，該片講述一羣在高雄漁船上工作的菲律賓漁工的故事。《阿尼》的拍攝團隊相當國際化，導演鄒隆娜是臺菲混血兒、新住民第二代，而製片郭斯恆是馬來西亞人。
雖然鄒隆娜是臺灣人眼中的「新二代」，不過她不想被這標籤綁着，電影投資方亦期待她能不侷限於新住民、移工的題材，認爲她的能力可駕馭多元化的題材。鄒隆娜稱，其實大家都是臺灣人，沒必要貼過多的標籤，而她的第一部短片作品《怪物》並非移民工題材，講的是女高中生的故事。
愛在家看電影的鄒隆娜，一開始並非念電影相關科系，她考上的是始終不感興趣的臺大財金系，大二時才毅然轉學到臺藝大電影系。父母雖然反對，但也無法阻擋她渴望走上導演之路。而當鄒隆娜在今年4月得知《阿尼》入圍坎城影展的消息時，卻同時收到父親癌症復發的惡訊，在獲知入圍金馬最佳劇情短片的前一週，家中剛辦完父親的喪禮。鄒隆娜表示，父親生前就期待能看到自己女兒盛裝出席金馬頒獎典禮，如今父親雖已辭世，相信他不會有遺憾。
對於拍攝《阿尼》的初衷，鄒隆娜表示，臺灣已有許多拍攝移工課題的傑出作品，她純粹想拍一個社會底層小人物的故事—主角阿尼長年在海上漂泊，不得不忍受思念遠在菲律賓女友的煎熬，讓觀衆看到這個孤獨的外籍漁工的生命故事。製片郭斯恆認爲，拍攝《阿尼》的難度非常高，必須掌握素人漁工們在岸上停留的時間，因爲他們是一羣長年出海在高雄前鎮漁港工作的菲律賓移工。《阿尼》入圍坎城影展時的消息公佈時，男主角正出海工作，沒辦法第一時間通知到。
因喜歡電影而來臺求學的郭斯恆，和不少大馬留臺生一樣，喜歡臺灣且想留下來發展，但受限於以往政策的薪資門檻限制，而在臺延畢了多年。目前他已和朋友在臺合資成立工作室。這些年來在臺灣的電影路，他的父母沒過問什麼，但不過問也是一種信任，他很珍惜父母親毫無怨言的信任，讓他能自由地在異鄉發展。
最後，郭斯恆認爲，臺灣應該在制度上更開放，不要忽視在臺外籍電影人的付出。例如，鼓勵臺灣電影人才培育與創作的金穗獎一般組，對外籍人士的報名有頗多限制，但現實面是很多電影團隊已有跨國組合的存在，若攝影、演員是外籍人士，則沒辦法領獎。
樑德輝關注教育 豐富臺灣國際觀
樑德輝是畢業於世新大學廣電所的馬來西亞華人，最近他的畢業作品《第一志願》獲得臺灣新北市學生影像新星獎劇情類第二名，併入圍大陸、日本、美國和羅馬尼亞等地區的影展而受矚目。
該片是講述兩位男女主角因大馬教育體制問題，而走上不同升學道路的故事。
由於大馬教育體制的偏差，導致每年數以千計的人才外流，該片引起許多馬來西亞人的共鳴。由於題材敏感，樑德輝的《第一志願》只能在海外放映。樑德輝前後在臺8年的學習，也彷彿是他作品《第一志願》的縮影—大馬人才往外流，不過也因爲外籍人士在臺發展有不小的政策限制，最終回國發展。
樑德輝表示，自己先用兩年時間修完3年的碩士課程學分，回國後邊工作邊進行畢業製作；雖然樑德輝最終在今年7月完成畢業作品，但邊工作邊拍畢制，相當辛苦；雖然回國後不斷接到案子，但時間因此被佔滿，加上6年碩士修業年限的時間壓力，對於身處當時大馬物價不斷上漲的他而言，生活壓力相當大，且《第一志願》因題材敏感在大馬尋求贊助相當困難。對於《第一志願》的獲獎，樑德輝表示，他起初擔心臺灣的評審和觀衆會因文化差異，尤其是片中大馬華人社羣的不同方言、口音的呈現而「看不懂」，但事實證明電影是跨語言的共通媒介，他最後感謝大家對他作品的支持，同時也感謝導師葉基固的指導。
樑德輝說，目前沒有在臺長久發展的打算，主因是當年大學畢業時，同樣受限於外籍人士留臺工作底薪約48,000的法規限制，同期的大馬同學也放棄留臺發展的念頭，回國或到薪資更高的新加坡發展。雖然臺灣薪資環境不算太好，不過，樑德輝依然鼓勵大馬學生來臺學電影，感受這裡學術自由的風氣，若有機會可先在臺工作幾年，再將臺灣的經驗帶回大馬協助電影產業的發展。